• Дата рождения: крещён 1 июня 1611 года
• Место рождения: Альтдорф, близ Равенсбурга, Швабия, Германия
• Дата смерти: 1661 год или позднее
• Место смерти: неизвестно

Биография

Фелициан Шваб (при рождении Бонифациус) был немецким композитором и органистом.

Он работал в эпоху барокко. Шваб родился в Швабии (исторической области на юго-западе Германии) и получил образование в монастырской гимназии Вайнгартена, где, вероятно, получил начальное музыкальное образование у органиста и композитора Михаэля Крафа.

В 1630 году Шваб стал студентом иезуитского колледжа (католического монашеского ордена, ведавшего в том числе школьным образованием) в Люцерне, а позже в том же году стал новицием (послушником, готовящимся к принятию монашеских обетов) в францисканском монастыре (католического нищенствующего монашеского ордена) там же.

Шваб принял монашеские обеты в 1631 году и принял монашеское имя Фелициан вместо своего крестильного имени Бонифациус. Он был приписан к монастырю в Констанце, но оставался в Люцерне до 1639 года.

После непродолжительной работы органистом в францисканском монастыре в Золотурне, Швейцария, Шваб был прикреплен к монастырю во Фрибуре до 1642 года; впоследствии вернулся в Золотурн.

В 1645 году Шваб был приором (настоятелем монастыря) францисканского монастыря в Швебиш-Гмюнде, но в 1651 году ему пришлось обменять свой приорат на курацию (должность священника, окормляющего приход). В 1653 году Шваб перешел во францисканский монастырь в Шпайере в качестве курата, а в 1655 году стал там приором.

Поскольку в некоторых своих поздних публикациях Шваб описывал себя как магистра капеллы (руководителя церковного хора и инструментального ансамбля) Страсбургской провинции и магистра музыки Страсбургской провинции ордена Святого Франциска, можно предположить, что примерно с 1645 года ему были доверены музыкальные деятельности в верхненемецкой (Страсбургской) провинции его ордена.

Творчество

Творческое наследие Шваба состоит исключительно из духовной музыки и включает как литургические произведения (мессы и Магнификат — хвалебную песнь Богородицы), так и другие, не предназначенные для конкретного использования в богослужении, но для более общих целей, даже в качестве домашней музыки.

Три сборника концертных месс, все неполные, содержат в основном пародийные мессы (мессы, основанные на заимствованном многоголосном материале), модели которых взяты как из духовной, так и из светской музыки. Восемь Величит также выдержаны в стиле кончертато (от итал. concertato, "согласованный", "состязательный").

Все эти произведения, а также мотеты (многоголосные вокальные произведения на латинский духовный текст) и духовные концерты, иллюстрируют степень, в которой церковная музыка в южной Германии и Швейцарии была восприимчива к итальянскому влиянию в середине семнадцатого века.

Произведения

Духовные песни

• "Священные зёрна в нескольких корзинах", 12 духовных песен, для 2 голосов и бассо континуо (Вюрцбург, 1634).

Мотеты и духовные концерты

• "Священная пустыня благочестивых песен, книга II", 22 мотета, 1 соната, 1 канцона, для 2-3 голосов и бассо континуо (Инсбрук, 1641). "Священная труба 26 священных модуляций, книга III", для 1-3 голосов и бассо континуо (Инсбрук, 1642). "Музыкальный пучок 22 священных концертов, часть I", для сопрано, альта, тенора, баса, 2 скрипок и бассо континуо (Инсбрук, 1656).

Псалмы и музыка для вечерни

• "Псалмы для вечерни, книга IV", для 3 голосов и бассо континуо (Люцерн, 1642).

Богородичные песнопения

• "Четвёрка богородичных из 4 антифонов... с богородичной песнью и добавленными Лоретанскими литаниями", для 1-4 голосов (Инсбрук, 1643).

Мессы

• "Книга I 6 концертных месс", для 4-5 голосов и бассо континуо (Инсбрук, 1645). "Книга II 6 концертных месс", для 5-6 голосов и бассо континуо (Инсбрук, 1654). "Книга III 6 концертных месс", для 2, 5 голосов и бассо континуо (Инсбрук, 1655).

Магнификаты

• "8 Величит, или Пророчество Божией родительницы... с Амвросианским гимном и фальсобордоне" (фальсобордоне — приём многоголосной техники, при котором голоса движутся параллельно), для 4 голосов и бассо континуо (Инсбрук, 1651).

Прочие песнопения

• "Латинско-немецкие оды о... Воскресении Христа" (Вюрцбург, 1651).

Сочинения утеряны

• "Священная закуска музыкального Парнаса" (Инсбрук, 1639). "Кифара страдающего Иова" (Вюрцбург, 1647). "Двенадцать литаний Пресвятой Богородицы" (Инсбрук, 1661).