• Дата рождения: крещён 4 февраля 1581 года
• Место рождения: Виттенберг, Германия
• Дата смерти: 1626 год
• Место смерти: Вольфенбюттель, Германия

Биография

Даниэль Зелих был немецким композитором эпохи позднего Возрождения и раннего барокко

В 1601 году он поступил в Виттенбергский университет, а к 1616 году стал музыкальным руководителем замка Веезенштайн близ Дрездена. Вскоре после этого он занял пост капельмейстера (руководителя хора и оркестра) при дворе герцога Филиппа Сигизмунда в Ибурге, епископа Фердена и Оснабрюка. По рекомендации епископа в 1621 году Зелих сменил Михаэля Преториуса на посту капельмейстера при дворе герцога Фридриха Ульриха в Вольфенбюттеле. Хотя двор был скромным, уровень музыки там был высоким, и, судя по содержанию "Нового сочинения" Зелиха, написанного для капеллы, в число музыкантов входило несколько инструменталистов и певцов высокого класса.

Творчество

"Новое сочинение" содержит двадцать четыре духовных концерта, представляющих собой обработки латинских и немецких текстов последовательно весёлого характера для составов от двух голосов с бассо континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментами совместно) до двойного хора с дополнительными инструментами. Некоторые инструментальные партии независимы, другие удваивают голоса; конкретные инструменты всегда указаны.

Предисловие включает инструкции по расположению хоров и инструментов и подразумевает, что процедура в основном соответствует той, которую пропагандировал Шютц в своих "Псалмах Давида" (1619 год), хотя расположение концертов и то, как Зелих использует свои силы, больше соответствуют первому набору "Священных симфоний" Шютца (1629 год), чем "Псалмам". Некоторые масштабные обработки почти напоминают миниатюрные кантаты (вокально-инструментальные сочинения для солистов, хора и оркестра, обычно лирического или повествовательного характера) с хоровыми припевами, разделами с меньшим количеством голосов, предназначенными для солистов, и инструментальными интерлюдиями, которые иногда написаны для семейств инструментов.

Использование украшений в итальянском стиле показывает вероятное влияние Шютца, как и мадригальное звукоизображение текста (музыкальная иллюстрация отдельных слов и образов текста, характерная для мадригала). Постоянное разнообразие используемых сил, чувство формы и выразительное оформление текста в некоторой степени компенсируют менее изобретательный тематический материал, который иногда довольно четырёхдольный. Обработка Псалма 85 для двух смешанных хоров содержит мощные созвучия и резкие контрасты высоких и низких блоков звука.

Произведения

Утраченные сочинения

• "Предвестник гармонических песен, содержащий падуаны, интрады, гальярды и куранты" ("Prodromus cantilenarum harmonicarum exhibens paduanas, intradas, galliardas & corrantes") (Виттенберг, 1614)
• "Предвестник упражнений" ("Prodromus exercitationum"), для четырёх-шести инструментов (Виттенберг, 1615)

Сохранившиеся сочинения

• "Рождественская песнь" ("Ein Weihnacht Gesang"), для пяти голосов (Лейпциг, 1616)
• "Христианское пожелание из 85-го псалма" ("Christlicher Wundsch aus dem 85. Psalm"), для восьми голосов и бассо континуо (Вольфенбюттель, 1623)
• "Новое сочинение, духовные латинские и немецкие концерты и псалмы" ("Opus novum, geistlicher lateinisch und teudscher Concerten und Psalmen"), для двух-двенадцати голосов и бассо континуо (Вольфенбюттель, 1623-1624)
• Один мотет для двух голосов и бассо континуо в сборнике 1638 года

Ноты сочинений Даниэля Зелиха на сайте библиотеки IMSLP