• Дата рождения: 1619
• Место рождения: Венеция, Италия
• Дата смерти: 11 ноября 1677
• Место смерти: Падуя, Италия

Биография

Барбара Строцци была итальянским композитором и певицей.

Она была приёмной дочерью Джулио Строцци, возможно внебрачной. Иногда упоминалась им как Барбара Валле; к 1650 году она стала его единственной наследницей. Её мать — Изабелла Гарцони, прозванная "ла Грекетта", многолетняя служанка Строцци.

Барбара училась у Франческо Кавалли и была увековечена в двух томах сольных песен Николо Фонтеи: "Поэтические причуды" 1635 и 1636 годов, тексты к которым написал Джулио Строцци, и которые Барбара исполняла у него дома в присутствии различных венецианских литераторов.

Её публичные выступления стали регулярными с 1637 года, когда Джулио основал Академию Унезони, музыкальное ответвление более важной литературной академии, Академии Инкогнити. Как указано в опубликованных протоколах Унезони ("Бдения господ Унезони", 1638), она пела на заседаниях и предлагала темы, на которых участники тренировали свои дебатные навыки.

Карьеру профессионального композитора Барбара начала в 1644 году с первого из восьми своих изданий — тома мадригалов на 2–5 голосов с текстами Джулио Строцци, посвящённого Виктории делла Ровере, великой герцогине Тосканской. Все последующие издания, за исключением пропавшего соч. 4, вышли после смерти её отца в 1652 году. Они были посвящены различным важным покровителям, включая Фердинанда II Австрийского, Элеонору Мантуанскую, Анну Австрийскую, эрцгерцогиню Инсбрукскую, Николо Сагредо, впоследствии дожа Венеции, и Софию, герцогиню Брауншвейг-Люнебургскую. Предполагается, что ей, возможно, пришлось полагаться на свой талант композитора для содержания семьи после смерти отца. Пропавший соч. 4, вероятно, был посвящён Карло II, герцогу Мантуи, в 1655 году.

В 1665 году, через год после последних известных публикаций, она написала несколько песен для герцога. Барбара Строцци никогда не выходила замуж, но к 1651 году у неё было четверо детей. Вероятно, отец как минимум троих из них — Джованни Паоло Видман, друг Джулио Строцци и посвящённый ему в опере "Притворная сумасшедшая" 1641 года.

Её дочери Изабелла и Лаура поступили в монастырь Сан-Сеполькро в Венеции в 1656 году, Лаура приняла вечные обеты в 1661 году. Сын Массимо принял монашеский пост в ордене сервитов в 1662 году и стал монахом в монастыре Сан-Стефано в Беллуно. Другой сын, Джулио Пьетро, был ещё жив в 1680 году.

Творчество

Помимо мадригалов из соч. 1 и сольных мотетов (многоголосных духовных хоровых произведений) из соч. 5, почти все сохранившиеся произведения Строцци — это ариетты (небольшие арии), арии и кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов, хора и оркестра) для сольного голоса и континуо (цифрованного баса, исполняемого, как правило, клавишным и басовым инструментами совместно). Некоторые произведения требуют струнных инструментов.

Простые произведения — ариетты, короткие арии в строфической форме (в которой каждая строфа текста поётся на одну и ту же музыку). Самые сложные — кантаты, длинные и разнообразные, содержащие несколько частей и сочетание вокальных стилей: речитатив (вокальную форму, близкую к декламации), ариозо (вокальную форму, близкую к пению) и ария, отражающие различия текста между повествованием и формальной лирикой. Арии обычно короче кантат, часто строфические и часто сопровождаются рефреном в начале и конце.

Тексты, многие написаны на заказ и примерно половина анонимны, выполнены в маринистском стиле: изысканная любовная поэзия с различными остроумными находками, ироничная и слёзливая. Известные поэты — помимо Джулио Строцци, несколько деятелей оперного мира Венеции середины XVII века.

Хотя Строцци не писала опер, лучшие её произведения передают драматическое действие, где развитие персонажа, частично описываемое рассказчиком, раскрывается через тщательно рассчитанные музыкально-драматические события. В кантатах и ариях основным формальным приёмом является контраст, часто в сочетании с рефренной идеей.

Стиль Строцци с лёгкими переходами между неметрированными и метрированными отрывками, между двойным и трёхдольным размером, иногда с применением взволнованного стиля, отражает её обучение традиции второй практики, как у её учителя Кавалли. Мелизмы (распевы одного слога на группу нот) длиннее и повторения текста чаще, чем у Кавалли; стиль более лиричен и ориентирован на вокал, приспособлен к сопрано. Сходство вокального стиля в произведениях, партитура для сопрано и континуо, частые игры слов с её именем в текстах позволяют предположить, что она сама исполняла большинство своих произведений на академических встречах и аналогичных мероприятиях.

Портрет Барбары Строцци написал генуэзец Бернардо Строцци; к 1639 году он сделал копию для венецианского покровителя. Картина "Женщина-музыкант с виолой да гамба" (старинным струнным смычковым инструментом), ныне в Галерее картин в Дрездене, вероятно, является оригинальным портретом композитора.

Произведения

Вокальная музыка

• "Первая книга мадригалов" ("Il primo libro de madrigali") для 2–5 голосов и бассо континуо (1644)
• "Кантаты, ариетты и дуэты" ("Cantate, ariette e duetti") для 1–2 голосов и бассо континуо, соч. 2 (1651)
• "Кантаты и ариетты" ("Cantate e ariette") для 1–3 голосов и бассо континуо, соч. 3 (1654)
• "Священные музыкальные чувства, книга I" ("Sacri musicali affetti, libro I"), соч. 5 (1655)
• Мотет "Кто даст мне…" ("Quis dabit mihi") для 3 голосов (1656)
• "Ариетты для одного голоса" ("Ariette a voce sola"), соч. 6 (1657) — включая одну для двух голосов
• "Забавы Евтерпы, или кантаты и ариетты для одного голоса" ("Diporti di Euterpe, overo Cantate e ariette a voce sola"), соч. 7 (1659)
• "Арии для одного голоса" ("Arie a voce sola"), соч. 8 (1664)

Утраченные произведения

• Соч. 4 (предположительно посвящён Карло II, герцогу Мантуи, 1655)

Ноты сочинений Барбары Строцци на сайте библиотеки IMSLP