• Дата рождения: около 1580–1590
• Место рождения: предположительно Эрфурт, Германия
• Дата смерти: 1643
• Место смерти: Германштадт (ныне Сибиу, Румыния)

Биография

Иоганн Тесселиус был немецким композитором и музыкантом.

В 1604 году он безуспешно претендовал на должность придворного музыканта в Касселе и на следующий год поступил в Лейпцигский университет. Его первое известное сочинение, "Музыкальная песнь" (Лейпциг, 1605), было написано там на свадьбу. Когда он опубликовал свои "Новые приятные падуаны, интрады и гальярды" (Нюрнберг, 1609), Тесселиус уже состоял на службе у барона Карла Йёргера в Ашахе (близ Линца). Вероятно, он оставался там до тех пор, пока Йёргер, член одной из ведущих протестантских семей Верхней Австрии, не был арестован в ходе контрреформации в октябре 1620 года и не умер в тюрьме тремя годами позже.

Затем Тесселиус отправился через Вену в Семиградье (Трансильванию), где был нанят капельмейстером (руководителем капеллы — придворного хора и оркестра) герцога Габора Бетлена в Клаузенбурге (ныне Клуж-Напока). Двор Бетлена был центром музыкальной деятельности, с музыкантами из Германии, Польши, Венгрии и Италии; как сам герцог с гордостью заявлял, мифологический балет, поставленный его испанским танцмейстером Диего де Эстрадой в 1628 году, мог бы получить одобрение даже при императорском дворе. После смерти Бетлена в 1629 году Тесселиус, по-видимому, переехал в Германштадт (ныне Сибиу), где женился и работал органистом в протестантской церкви с 1639 по 1643 год.

Творчество

Сборник Тесселиуса 1609 года состоит из десяти сюит, которые, как он объяснял, исполнялись как застольная музыка в замке Ашах. В двух важных аспектах они похожи на значительные сюиты (публиковавшиеся с 1611 года) Пауля Пойерля, который не позднее 1 ноября 1609 года жил неподалёку от него в Штайре и, возможно, познакомился с ним. Во-первых, каждая сюита состоит из падуаны (старинного торжественного танца), интрады (вступительной инструментальной пьесы) и гальярды (живого трёхдольного танца) — последовательность, совпадающая с Пойерлем, который, однако, добавлял дополнительную часть между последними двумя. Тесселиус тематически связал начало четвёртой сюиты с её концом — процедура, предвосхищающая создание вариационной сюиты, создание которой долгое время приписывалось Пойерлю. Пятиголосная фактура (вид многоголосия, при котором одновременно звучат пять самостоятельных мелодических линий) его сюит находит параллели не только у Пойерля, но и у многих других композиторов того времени. Тесселиус написал свои сюиты в широком диапазоне тональностей и расположил их парами, в четырёх из которых тональности находятся на расстоянии квинты друг от друга: ре/соль, ре минор/соль минор, ми мажор/ля минор и до/фа; четвёртая пара, в до/си-бемоль, является исключением.

Большинство документов и музыкальных рукописей из трансильванского двора и городов были уничтожены во время последующих войн против турок, но неполный шестиголосный мотет (хоровое произведение на духовный текст) Тесселиуса "Кому дана добродетельная жена" сохранился. Сборник "Священные трицинии" (трёхголосные вокальные или инструментальные пьесы духовного содержания) (Вена, 1615), за который совет Лейпцига заплатил ему 6 флоринов в 1616 году, утрачен.

Произведения

Инструментальная музыка

• "Новые приятные падуаны, интрады и гальярды" ("Neue liebliche Paduanen, Intraden und Galliarden") (Нюрнберг, 1609) — 10 сюит

Духовная музыка

• Мотет "Кому дана добродетельная жена" ("Wem ein tugendsam Weib bescheret") для 6 голосов (фрагмент)
• "Священные трицинии" ("Tricinia sacra") (Вена, 1615) - утрачено

Прочие сочинения

• "Музыкальная песнь" ("Carmen musicum") (Лейпциг, 1605) (фрагмент)

Ноты сочинений Иоганна Тесселиуса на сайте библиотеки IMSLP