• Дата рождения: 1562–1563
• Место рождения: Сент-Омер, Франция
• Дата смерти: 24 октября 1633
• Место смерти: Руан, Франция

Биография

Жан Тителуз был французским органистом и композитором.

Он был первым значительным композитором органной музыки во Франции. Точная дата его рождения неизвестна, но можно предположить 1562 или 1563 год, исходя из его частичного ухода на покой в 1623 году в возрасте 60 лет. Его семья принадлежала к буржуазии, первые упоминания о её пребывании в Сент-Омере относятся к 1497–1498 годам.

Нет точных сведений об образовании Тителуза, музыкальном или академическом, хотя оба, по-видимому, были завершены в Сент-Омере к 1585 году. К тому времени он принял священнический сан и играл как замещающий органист в соборе. В том же году он переехал в Руан, важный центр развития органа, где его первой должностью было место органиста в церкви Святого Иоанна.

В 1588 году он сменил Франсуа Жосслена на посту органиста собора, поскольку значительно превосходил других кандидатов в навыках импровизации. Он занимал этот пост до конца жизни. Он стал французским гражданином в 1604 году (Сент-Омер тогда находился в Испанских Нидерландах), а в 1610 году капитул собора назначил его каноником, предоставив бенефиции (церковные должности с доходом), которые ещё больше увеличили его растущий доход; очевидно, начальство его высоко ценило.

Подобно Баху, он был известен как эксперт-консультант по строительству органов. Сведения о его сотрудничестве при установке или реконструкции важных органов охватывают период с 1588 по 1623 год не только в Руане, но и в таких отдалённых городах, как Э, Амьен и Пуатье. Он часто сотрудничал с известным органостроителем Крепеном Карлье, который в 1601 году усовершенствовал для него орган Руанского собора.

Тителуз также был писателем. Как поэт он получал награды от руанского литературного общества Академии Палинодов в 1613 и 1630 годах, получив титул "Принц Палинодов" в последнем году. Несколько интимных черт композитора раскрываются в семи сохранившихся письмах, которые он написал Мерсенну между 1622 и 1633 годами.

Особенно примечателен в этих письмах его живой интерес к текущим музыкальным вопросам, касающимся теории, истории и исполнительства. Его взгляды в основном были вызваны вопросами, поставленными Мерсенном, который впоследствии цитировал их в нескольких своих печатных трудах. Представляет интерес также вступительный материал к органным публикациям Тителуза, где он обсуждал недавние достижения в строительстве органов, а также различные аспекты как теории, так и исполнительской практики, стремясь наставить органиста в роли его музыки в богослужении и в методе её исполнения.

Творчество

Органные сборники Жана Тителуза содержат версеты (короткие инструментальные разделы, заменяющие или чередующиеся с хоровым пением), основанные на григорианском пении и предназначенные для исполнения в чередовании с хором во время католической службы. Версеты бывают двух основных типов: те, что используют гимн как cantus firmus (неизменную мелодическую основу), и те, что перефразируют его в фугированном (полифоническом, в имитационной технике) стиле.

Все версеты с cantus firmus используют мелодию гимна ровными нотами без украшений или перефразирования. Аккомпанирующие партии обеспечивают фиоритурный (украшенный пассажами) контрапункт, часто содержащий краткие всплески имитации. Фугированные части сходны по построению с мотетом (хоровым произведением на духовный текст) XVI века, представляя в перефразировании все или большинство фраз гимна в последовательных имитационных разделах, образующих непрерывную полифоническую ткань.

"Песнь Богородицы" (католическое песнопение в честь Девы Марии) представляет восемь циклов версетов, по одному для каждого из восьми тонов. Отдельные версеты, как правило, короче, чем в гимнах, и задумывались как менее требовательные технически. Большинство фугированных тем состоит из перефразирования соответствующего напева "Песни Богородицы", и Тителуз проявляет значительную изобретательность в варьировании этого мелодического материала: каждый цикл можно рассматривать как своего рода набор вариаций.

Тителуз является переходной фигурой в развитии самобытной органной литературы французского барокко. Его музыка сохраняет позднеренессансный идеал контрапунктического письма, модальную организацию и последовательное использование четырёхголосной фактуры (вида многоголосия, при котором одновременно звучат четыре самостоятельные мелодические линии). Его стиль описывали как консервативный и даже суровый, по-видимому, отражающий аскетизм, характерный для эпохи.

Однако его произведения содержат и прогрессивные черты: хроматизмы, смелую трактовку диссонансов, фиоритурные пассажи, что предвосхищает развитие французской барочной органной школы.

Произведения

Органная музыка

• "Гимны церкви для исполнения на органе, с фугами и разделами на их григорианский распев" ("Hymnes de l'Eglise pour toucher sur l'orgue, avec les fugues et recherches sur leur plain-chant") (Париж, 1623):
• "К трапезе" ("Ad coenam")
• "Приди, Создатель" ("Veni creator")
• "Восхвали, язык" ("Pange lingua")
• "Дабы могли рабы" ("Ut queant laxis")
• "Радуйся, звезда морская" ("Ave maris stella")
• "Создатель светил спасительных" ("Conditor alme siderum")
• "От восхода солнца" ("A solis ortus")
• "Да ликуют небеса" ("Exultet coelum")
• "Будь милостив, Христе" ("Annue Christe")
• "Заслугами святых" ("Sanctorum meritis")
• "Исповедник Господень" ("Iste confessor")
• "Град Иерусалим" ("Urbs Hierusalem")
• "Песнь Богородицы для исполнения на органе по восьми церковным тонам" ("Le Magnificat, ou cantique de la Vierge pour toucher sur l'orgue, suivant les huit tons de l'Eglise") (Париж, 1626)

Духовная музыка

• Месса для 6 голосов (Париж, 1626) - утрачена
• 2 мессы для 4 голосов (Париж, 1626) - утрачены

Ноты сочинений Жана Тителуза на сайте библиотеки IMSLP