• Дата рождения: около 1650
• Место рождения: Пескьера, озеро Гарда, Италия
• Дата смерти: 6 июля 1737
• Место смерти: Мюнхен, Германия

Биография

Пьетро Торри был итальянским композитором и органистом.

Впервые он упоминается как органист и капельмейстер (руководитель капеллы — хора и оркестра) при дворе маркграфа Байройтского в 1684 году (хотя Юнкер утверждал, что он поступил ко двору как органист в 1667 году и сменил И.П. Кригера на посту капельмейстера в 1672 году). Он покинул двор в 1684 году и, возможно, провёл следующие пять лет, путешествуя по Италии.

В 1689 году он поступил ко двору курфюрста Баварского Макса Эмануэля II в Мюнхене как органист, а в следующем году его первая сценическая работа, "Оракулы Паллады и Немезиды", была исполнена в честь визита императора Леопольда I. Впоследствии он регулярно готовил оперы и серенаты для придворного театра.

Когда Макс Эмануэль стал губернатором Испанских Нидерландов в 1692 году, он взял с собой в Брюссель членов своей капеллы и назначил Торри капельмейстером. В 1696 году Торри был приглашённым капельмейстером при дворе в Ганновере, и опера "Брисеида", данная в карнавал того года, возможно, его сочинение.

Агостино Стеффани, вероятно, направил Торри это приглашение и, возможно, также рекомендовал его мюнхенскому двору в 1689 году. Это подтверждает утверждение в некоторых современных источниках о том, что Торри был одним из его учеников; существование камерных дуэтов Торри ещё больше укрепляет это утверждение, но нет надёжных доказательств.

Со смертью наследного принца Жозефа Фердинанда в 1699 году баварские притязания на испанский престол прекратились, и Макс Эмануэль вернулся в Мюнхен. Не видя возможности заменить капельмейстера и директора камерной музыки Дж. А. Бернабеи, который остался в баварской столице, Торри попросил Стеффани устроить ему место при прусском дворе. Однако Торри, по-видимому, вернулся в Мюнхен, и в 1701 году он был назначен директором камерной музыки с жалованьем 1300 гульденов (старинная золотая или серебряная монета).

Макс Эмануэль присоединился к стороне Франции в войне за испанское наследство, и после поражения его войск англичанами при Хёхштедте в 1704 году он был вынужден вернуться в Брюссель в изгнание вместе с частью своей капеллы, включая Торри и Э. Ф. даль'Абако. В Брюсселе не ставились оперы из-за войны, хотя некоторые духовные произведения Торри и оратория (крупное музыкальное произведение для хора, солистов и оркестра на религиозный или драматический сюжет) "Суета мира" датируются этим временем.

Англичане захватили Брюссель в 1706 году, и Макс Эмануэль снова бежал, проведя следующие девять лет в контролируемых Францией регионах Саарбрюккен, Монс и Намюр, взяв с собой Торри и большую часть своей капеллы. П. А. Фьокко, который был назначен лейтенантом придворной музыки в 1696 году, был назван капельмейстером брюссельского двора в том же году и служил в этом качестве до своей смерти в 1714 году.

Наконец, в 1715 году Макс Эмануэль вернулся в Мюнхен со своим двором, и Торри, с титулом придворного директора капеллы и жалованьем 2000 гульденов, вступил в свой самый творческий период, создавая почти по опере в год до самой смерти. Хотя масштаб его обязанностей несколько сократился после 1726 года преемником Макса Эмануэля, Карлом Альбрехтом, жалованье Торри было увеличено до 2500 гульденов после смерти Бернабеи в 1732 году, и он наконец был назван придворным капельмейстером.

Стиль опер и инструментальной музыки Торри основан на поздней венецианской школе, но демонстрирует сильное влияние Алессандро Скарлатти. Однако Торри не хватало мастерства Скарлатти в характеристиках, и его колоратурные арии (арии с виртуозными пассажами) лишены драматического акцента, а его лирические арии всего лишь грациозны; его ансамбли, по большей части, не могут обозначить различные эмоции участвующих персонажей.

Во время первого пребывания Торри в Брюсселе оперы Люлли исполнялись с большим успехом под руководством Фьокко, и их влияние чувствуется в поздних операх Торри, которые используют балет, аккомпанированный речитатив (вокально-декламационный стиль пения с инструментальным сопровождением), декламацию, инструментовку и хор во французской манере.

Камерная вокальная музыка Торри, особенно его камерные дуэты, достигла известности по всей Европе, и Хокинс упоминал "Гераклита и Демокрита", в которых противопоставляются чувства смеха и плача с удивительным искусством и изобретательностью. Подобно дуэтам его предполагаемого учителя Стеффани, дуэты Торри написаны в итальянском стиле с примесью французских влияний и варьируются от гомофонных (с выделенной главной мелодией и сопровождением) двухголосных обработок с континуо (басовой гармонической основой) до многочастных кантатных (вокально-инструментальных) форм и драматических диалогов.

Творчество

Пьетро Торри был плодовитым оперным композитором, работавшим при баварском дворе на протяжении почти пяти десятилетий. Его стиль, сформировавшийся под влиянием венецианской школы и Алессандро Скарлатти, позже впитал в себя элементы французской оперной традиции. Помимо опер, он создал множество ораторий, кантат (вокально-инструментальных произведений для солистов, инструментального ансамбля и, иногда, хора) и камерных дуэтов, которые высоко ценились современниками. Его камерные дуэты, в частности, сравнивали с произведениями его предполагаемого учителя Агостино Стеффани и отмечали за их изобретательность и выразительность.

Произведения

Оперы

• "Приключения Фортуны" ("Le peripezze della Fortuna") (Брюссель, около января 1695)
• Безымянный турнир (Мюнхен, замок Лойхтенберг, 30 января 1702)
• "Энона" ("Enone") (пастораль) (Брюссель, около 12 октября 1705)
• "Взаимность" ("Le réciproque") (дивертисмент) (Валансьен, 1714)
• "Невинность, защищённая богами" / "Исмена" ("L'innocenza difesa dai Numi" / "Ismene") (драма) (Мюнхен, дворцовый театр, август или октябрь 1715)
• "Астианакт" ("Astianatte") (либретто А. Сальви) (Мюнхен, дворцовый театр, 12 октября 1716; также как "Андромаха" ("Andromacca"), Мюнхен, дворцовый театр, зима 1717)
• "Меропа" ("La Merope") (либретто А. Дзено) (Мюнхен, дворцовый театр, 12 октября 1719; возобновлена 24 января 1723)
• "Евмен" ("Eumene") (драма для музыки, либретто А. Дзено) (Мюнхен, дворцовый театр, 14 июля 1720)
• "Любовь друга побеждает всякую другую любовь" / "Пирр и Деметрий" ("L'amor d'amico vince ogni altro amore" / "Pirro e Demetrio") (3 действия) (Мюнхен, дворцовый театр, 12 октября 1721)
• "Аделаида" ("Adelaide") (драма для музыки, либретто А. Сальви) (Мюнхен, дворцовый театр, 18 октября 1722) — на свадьбу наследного принца Карла Альбрехта и Марии Амалии
• "Гризельда" ("Griselda") (драма для музыки, либретто А. Дзено) (Мюнхен, дворцовый театр, 12 октября 1723)
• "Амадис из Греции" ("Amadis aus Griechenland") (перевод оперы П. ди Пероцци "Амадис в Греции") (Мюнхен, дворцовый театр, октябрь 1724)
• "Венцеслав" ("Venceslao") (драма для музыки, либретто А. Дзено) (Мюнхен, дворцовый театр, 12 октября 1725)
• "Эпаминонд" ("L'Epaminonda") (драма для музыки, либретто Д. Лалли) (Мюнхен, 1727)
• "Никомед" ("Nicomede") (драма для музыки, либретто Д. Лалли) (Мюнхен, 1728)
• "Эдип" ("Edippo") (трагедия для музыки, либретто Д. Лалли) (Мюнхен, 1729)
• "Ипполит" ("L'Ippolito") (трагедия для музыки, либретто Д. Лалли) (Мюнхен, 1731)
• "Кир" ("Ciro") (драма для музыки, либретто Л. де Виллати) (Мюнхен, 1733)

Сомнительные оперы

• "Поражённое честолюбие" ("L'ambizione fulminata") (либретто Д.Л. Орланди) (Мюнхен, 1691)
• "Брисеида" ("Briseide") (драма для музыки, 3 действия, либретто Ф. Пальмиери) (Ганновер, карнавал 1696)

Оратории

• "Иов Христианин" ("Il Giobbe Christiano") (3 части) (Мюнхен, придворная капелла, 10 февраля 1690)
• "Святой Венцеслав" ("S Vinceslao") (2 части) (предположительно Брюссель, между 1692 и 1701)
• "Святой Ланделин" ("S Landelino") (1 часть) (предположительно Брюссель, между 1692 и 1701)
• "Авель" ("Abelle") (3 части) (предположительно Брюссель, между 1692 и 1701)
• "Суета мира" ("La vanità del mondo") (Брюссель, 5 марта 1706)
• "Мученичество Маккавеев" ("Le martir des Maccabées") (3 части) (предположительно между 1705 и 1714)
• "Святой Генезий" ("S Genesio") (3 части) (предположительно между 1705 и 1714)
• "Иаков" / "Ревекка" ("Giacobbe" / "Rebecca") (3 части) (предположительно между 1705 и 1714)
• "Илия" ("Elia") (2 части, либретто Виллати) (Мюнхен, придворная капелла, Великий пост 1730)
• "Авраам" ("Abramo") (2 части, либретто Д. Лалли) (Мюнхен, придворная капелла, Великий пост 1731)
• "Ионафан" ("Gionata") (2 части) (Мюнхен, придворная капелла, Великий пост, предположительно 1733)

Кантаты

• "Фаэтонт" ("Fetonte") (2 части) (Мюнхен, около октября/ноября 1689)
• "Любовные похождения Титона и Авроры" ("Gli amori di Titone e d'Aurora") (июль 1691)
• "Праздничный день" ("Il giorno festivo") (Брюссель, октябрь 1695)
• "Триумф Мира" ("Le triomphe de la Paix") (предположительно Франция, 1714)
• "Царство гармонии" ("La reggia dell'armonia") (по мотивам "Ниобы" Л. Орланди) (август 1715, в соавторстве с А. Стеффани)
• Вступление к балетам ("Introduzione a balli") (Мюнхен, 1715/16)
• Турнир ("Torneo") (Мюнхен, замок Лойхтенберг, сочинён 6 мая 1718, исполнен в 1718)
• Эпиталама ("Epitalamio") (Мюнхен, Чёрный зал резиденции, 17 февраля 1719) — на свадьбу принца Фердинанда Марии и Марии Антонии Каролины Пфальц-Нойбургской
• "На годовщину рождения Е.С.В. Максимилиана Эмануэля" ("Per l'anniversario della nascità de S.A.E. Massimiliano Emanuele") (Мюнхен, 11 июля 1721)
• "Празднующие боги" ("Gli dei festeggianti") (Мюнхен, 6 августа 1721)
• "Бавария" ("La Baviera") (предположительно Мюнхен, до 1726)
• Сольные кантаты:
• "Кто не верит" ("Chi non crede") с бассо континуо
• "Хочешь знать" ("Vuoi saper") с бассо континуо
• 8 кантат для гобоя и флажолета

Другие сценические произведения

• "Оракулы Паллады и Немезиды" ("Gli oracoli di Pallade e di Nemesi") (Мюнхен, 6 февраля 1690)
• "Дары весны" ("I preggi della primavera") (либретто П. Орланди) (Мюнхен, замок Лойхтенберг, 1691)
• "Всенародное счастье" ("La publica felicità") (поэтическое сочинение для музыки, либретто П. Панати) (Мюнхен, 22 октября 1722) — на свадьбу наследника курфюрста и герцогини Марии Амалии

Духовная музыка

• Торжественная месса ("Missa solemnis") ре мажор для 4 голосов с инструментами (предположительно 1737)
• Заупокойная месса ("Missa pro defunctis") фа мажор для 5 голосов и 6 инструментов (1726)
• Отдельные части месс (Credo, Sanctus, Agnus Dei)
• Мотет "Apparuit gratia" для баса, сопрано и 3 инструментов

Камерная музыка

• Камерные дуэты (преимущественно для сопрано, альта и бассо континуо)
• 2 сонаты для 4 инструментов
• 8 симфоний (утрачены)

Оперы

• Алессандро Северо (1735)
• Катон в Утике (1736)
• Луций Вер (1720)

Ноты сочинений Пьетро Торри на сайте библиотеки IMSLP