• Дата рождения: около 1580
• Место рождения: Перуджа
• Дата смерти: 6 мая 1638
• Место смерти: Рим

Биография

Винченцо Уголини был итальянским композитором, певцом и педагогом.

Он был учеником Дж.Б. Нанино в хоровой школе при церкви Святого Людовика Французского в Риме с июня 1592 по 31 октября 1594 года. 1 мая 1600 года он был принят туда басом. С февраля 1603 по 6 декабря 1609 года он был капельмейстером (руководителем капеллы — хора и оркестра) церкви Санта-Мария-Маджоре в Риме.

После тяжёлой болезни в январе 1606 года он не мог выполнять свои обязанности и для восстановления здоровья получил отпуск с мая по сентябрь того же года. С 1610 года он работал в соборе Беневенто, а с 1614 года был музыкальным руководителем кардинала Арригони в Риме. С 1 августа 1616 по 31 июля 1620 года он был капельмейстером церкви Святого Людовика Французского.

13 июня 1620 года он был избран преемником Франческо Сориано, ушедшего в отставку с поста маэстро капеллы Джулия в соборе Святого Петра. Он вступил в должность в июле с жалованьем всего пять скудо в месяц, в то время как Сориано всё ещё получал десять скудо; с августа 1621 года, после смерти Сориано, он получал полное жалованье в 15 скудо. 16 февраля 1626 года он был уволен, вероятно, потому что отказался участвовать в публичном композиторском состязании с Паоло Агостини, который был назначен его преемником на следующий день.

Согласно Винченцо Джустиниани, он недолго находился в Парме в 1628 году на свадьбе герцога с Маргаритой Медичи. С мая 1631 года до самой смерти он снова был капельмейстером церкви Святого Людовика Французского. Орацио Беневоли был среди его учеников.

Творчество

Хотя музыка Уголини явно уходит корнями в полифонический (основанный на сочетании самостоятельных мелодических голосов) стиль XVI века, на неё также повлияли новаторства, происходившие около 1600 года. В его первой книге "Священных песнопений" обработка для двойного хора часто перемежается пассажами для сольного голоса или нескольких голосов, а в разделах "Аллилуйя" преобладают быстро исполняемые пассажи. Черты этого нового стилистического подхода присутствуют в большем разнообразии в "Мотетах или священных песнопениях" (хоровых произведениях на духовный текст).

Особенно сольные мотеты содержат обширные виртуозные пассажи значительной сложности, требующие обученных певцов. "Мотеты или священные песнопения" 1619 года содержат произведения, характерные для концертного стиля в римской церковной музыке около 1620 года. Сильные ритмические контрасты создаются чередованием обширных колоратурных (виртуозно-украшенных) разделов и речитативных (вокально-декламационных, приближающихся к разговорной речи) пассажей, а также частой сменой размера. Короткие, ритмически чёткие темы, повторяемые в секвенции (повторяющихся мелодических или гармонических оборотах) или подхватываемые в имитации другими голосами, оживляют концертное взаимодействие.

В сольных мотетах континуо (басовая гармоническая основа) выполняет функцию поддерживающего баса для обширных мелодических разделов, перемежающихся колоратурными пассажами и орнаментикой (украшениями). Внутренние контрасты, создаваемые чередованием быстрых и выдержанных пассажей, служат для иллюстрации текста. "Мотеты и мессы, книга вторая" представляют стилистически интересный симбиоз современного концертного стиля и полифонической обработки в форме анахроничного искусства канона (строгой имитационной техники). Эти произведения являются важным отражением ситуации в Риме того времени, когда Романо Микели оживлял сцену своими многочисленными полемическими сочинениями и призывал современников писать канонические композиции.

Уголини использует каноны для четырёх-двенадцати голосов почти исключительно в частях "Свят" своих месс. Единственным исключением является месса "На прекрасный Эсквилин", в которой есть канон и в заключительной части ("Агнец Божий"). По сравнению с ранними работами Уголини, в этом сборнике ощущается возрастающая сублимация и глубина выражения. Важные смысловые коннотации иногда доводятся до пылких высот повторением слов в связи с короткими мелодическими разделами в секвенции.

Обширные мелизмы (распевы одного слога на несколько нот) и повторение коротких мотивов в секвенции, а также эпизодическое введение сольных пассажей подчёркивают новую стилистическую направленность этих композиций. Сборник является важным и, по своей музыкальной структуре, специфически римским вкладом в концертную мессу первой четверти XVII века.

Произведения

Духовная музыка

• "Священные песнопения", книга 1 ("Sacrae cantiones, lib.1"), для 8 голосов, бассо континуо (органа) (Рим, 1614)
• "Мотеты или священные песнопения", книга 1 ("Motecta sive sacrae cantiones, lib.1"), для 1–4 голосов (Венеция, 1616)
• "Мотеты или священные песнопения", книга 2 ("Motecta sive sacrae cantiones, lib.2"), для 1–4 голосов (Венеция, 1617)
• "Мотеты или священные песнопения", книга 3 ("Motecta sive sacrae cantiones, lib.3"), для 1–4 голосов (Венеция, 1618)
• "Мотеты или священные песнопения", книга 4 ("Motecta sive sacrae cantiones, lib.4"), для 1–4 голосов (Рим, 1619)

"Мотеты и мессы", книга 2 ("Motecta et missae, lib.2"), для 8, 12 голосов, бассо континуо (органа) (Рим, 1622), включая:

• Мессу "На прекрасный Эсквилин" ("Missa sopra il vago Esquilino")
• Мессу "Блаженная Дева Мария" ("Missa Beata Virgo Maria")
• "Псалмы на вечерню" ("Psalmi ad vesperas"), для 8 голосов, бассо континуо (органа) (Венеция, 1628)
• "Псалмы на вечерню и мотеты", книга 1 ("Psalmi ad vesperas et motecta, lib.1"), для 12 голосов, бассо континуо (органа) (Венеция, 1630)
• 2 мотета для 2 голосов, бассо континуо (1618, 1619)
• 2 мотета для 3 голосов, бассо континуо (1621, 1625)
• 2 гимна: "Приди, Дух Святой" ("Veni Creator Spiritus"), для 4 голосов; "Слава Отцу и Сыну рождённому" ("Gloria Patri Domino nato"), для 5 голосов
• 4 антифона: "Просветить сидящих во тьме" ("Illuminare his qui in tenebris"), для 8 голосов; "Все народы, рукоплещите" ("Omnes gentes plaudite manibus"), для 8 голосов; "И ты, младенец, пророком" ("Et tu puer propheta"), для 8 голосов; "Апостол Пётр" ("Petrus apostolus"), для 6 голосов
• Лоретанские литании ("Litaniae lauretanae"), для 8 голосов
• Мотет "Сочный мёд" ("Favus distillans"), для 8 голосов, бассо континуо (органа)
• "Ликуйте Богу" ("Jubilate Deo"), для 5 голосов

Светская музыка

• "Первая книга мадригалов" ("Il primo libro de madrigali"), для 5 голосов (Венеция, 2-е изд. 1615)
• "Вторая книга мадригалов" ("Il secondo libro de madrigali"), для 5 голосов (Венеция, 1615)
• 1 мадригал (1599)

Ноты сочинений Винченцо Уголини на сайте библиотеки IMSLP