• Дата рождения: около 1580 года
• Место рождения: Галле
• Дата смерти: около 1635 года
• Место смерти: Наумбург

Биография

Георг Винц был немецким органистом и композитором.

После службы в двух церквях в Айслебене Винц был назначен органистом Наумбургского собора.

Двадцать коротких пародийных месс Винца (месс, написанных на основе многоголосного оригинала — чужого или собственного — с заимствованием тематического материала) представляют собой искусные адаптации мотетов (многоголосных вокальных сочинений на духовный текст) тринадцати видных композиторов его времени, некоторые из которых включают сокращение с восьми до пяти голосов. Несколько месс Винца мало заимствуют из своих моделей и могут быть в основном работой самого Винца или (особенно в случае мессы на тему Маренцио) самих композиторов мотетов. Вопросы авторства еще предстоит разрешить.

Инструментальные танцы Винца сгруппированы по типам, а не в сюиты (циклические формы из нескольких танцевальных пьес). Более прогрессивными являются сложная фигурация (быстрые пассажи и мелодические узоры) в двух верхних голосах, наличие партии цифрованного баса (генерал-баса — гармонической основы произведения) и некоторые ключевые знаки, предполагающие исполнение на скрипках; иногда нижние голоса имитируют фигурацию в верхних голосах.

Преобладающая гомофонная фактура (аккордовый склад, где все голоса движутся в едином ритме) в танцах Винца сочетается с предсказуемой фразеологией и, за исключением интрад (вступлений), краткость танцев предполагает повторение с импровизированными вариациями.

Творчество

Георг Винц работал в переходный период от позднего Возрождения к раннему барокко в немецкой музыке. Его пародийные мессы демонстрируют мастерское владение контрапунктической техникой (видом многоголосия с самостоятельными мелодическими линиями) и умение адаптировать сложные полифонические модели для практического церковного использования.

Инструментальные танцы Винца отражают влияние как немецкой, так и польской танцевальной традиций, что было характерно для центрально-европейской музыки того времени. Использование цифрованного баса в танцевальных сборниках Винца показывает его восприимчивость к новым музыкальным веяниям.

Хотя большая часть творческого наследия Винца состоит из духовной музыки, инструментальные сочинения представляют особый интерес для изучения развития танцевальных форм в Германии начала XVII века.

Произведения

Духовная музыка

"Мессы, приспособленные к главным праздничным дням" ("Missae ad praecipuos dies festos accommodatae") (Эрфурт, 1630), включающие 20 месс на темы мотетов следующих композиторов:

• "Хвали, душа моя, Господа" ("Lobe den Herren meine Seele") (Х. Хартман)
• "Иерусалим, радуйся великой радостью" ("Jerusalem, gaude gaudio magno") (Н. Цангиус)
• "Не Ефрем ли сын Мой драгоценный?" ("Ist nicht Ephraim mein thewer Sohn") (Х. Хартман)
• "Отче наш, сущий на небесах" ("Pater noster, qui es in coelis") (М. Вульпиус)
• "Боже мой, Боже мой, для чего Ты оставил меня?" ("Deus meus, quare me dereliquisti") (К. Эрбах)
• "Воскрес Христос, надежда моя" ("Surrexit Christus spes mea") (Н. Цангиус)
• "Воспойте Господу песнь новую" ("Cantate Domino canticum novum") (Х.Л. Хаслер)
• "Когда наступил день Пятидесятницы" ("Dum complerentur dies Pentecostes") (К. Эрбах)
• "Да будет благословенна Святая Троица" ("Benedicta sit Santa Trinitas") (А. Гумпельцгеймер)
• "Скажи нам, Мария, что ты видела" ("Dic nobis Maria quid vidisti") (Дж. Бассано)
• "Восхожу к Отцу Моему" ("Ascendo ad Patrem meum") (Х. Преториус)
• "Ныне исполнились" ("Hodie completi sunt") (Валькампи)
• "Ныне все благодарят Бога" ("Nun dancket alle Gott") (С. Шайдт)
• "Ныне нам Царь небес" ("Hodie nobis coelorum rex") (Л. Виадана)
• "Беззаконных возненавидел" ("Iniquos odio habui") (Л. Маренцио)
• "Господь, Бог наш" ("Domine Dominus noster") (К. Эрбах)
• "Ликует сердце мое" ("Exultat cor meum") (аноним)
• "Милости Господни" ("Misericordias Domini") (Дж. Габриели)
• "Ликуйте Богу, вся земля" ("Jubilate Deo omnis terra") (аноним)
• "Хвалите Господа, все народы" ("Laudate Dominum omnes gentes") (Х.Л. Хаслер)

Инструментальная музыка

• "Интрады, куранты, гальярды, баллетты, аллеманды и некоторые танцы в польском стиле" ("Intraden, Couranten, Galliarden, Balletten, Alamanden, und etliche Täntze auff Polnische Arth") для 4-5 инструментов и бассо континуо (Эрфурт, 1630)