• Дата рождения: 3 июля 1590 года
• Место рождения: Болонья
• Дата смерти: 7 мая 1662 года
• Место смерти: Болонья

Биография

Лукреция Орсина Видзана была итальянским композитором, певицей и органисткой.

Около 1598 года Видзана поступила в камальдульский монастырь (ветвь бенедиктинского ордена, основанную в XI веке) Святой Христины в Болонье, где, вероятно, обучалась музыке у своей тётки, Камиллы Бомбаччи, в то время монастырской органистки, и у Оттавио Верницци, неофициального учителя музыки в монастыре Святой Христины примерно с 1615 по 1623 год.

В отличие от роскошной музыки для двойного хора (приёма, при котором два хора поют попеременно или вместе) Адриано Банкьери, Габриэле Фатторини, Джованни Баттисты Бьонди и Эрколе Порты, посвящённой монахиням монастыря Святой Христины и почти наверняка там исполнявшейся, собственные мотеты (многоголосные вокальные сочинения на духовный текст) Видзаны, опубликованные в "Музыкальных сочинениях, мотеты в концертирующем стиле для одного и более голосов" (Венеция, 1623), в основном представляют собой сольные или дуэтные произведения с бассо континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно).

Они выдают влияние нового стиля в их утончённо виртуозной орнаментике (музыкальных украшениях) для риторического эффекта, частом включении фраз в декламационном стиле (близком к повествовательному пению), сопоставлении хроматических аккордов (аккордов, использующих звуки, не входящие в основную гамму) на расстоянии терции и, что наиболее примечательно, в выразительных скачках от задержанных диссонансов (резких сочетаний звуков) — приёме, которому Видзана, вероятно, научилась из произведений Клаудио Монтеверди или Эрколе Порты.

Некоторые мотеты Видзаны были задуманы для праздничных дней в монастыре; наибольшее количество обращено ко Христу как к искупителю или супругу, либо как к объекту почитания в таинстве или на кресте; другие могут отражать политическую борьбу в монастыре Святой Христины с 1620 года и далее.

Ранний уход Видзаны из музыки, вероятно, был результатом ухудшающегося здоровья и печально известных битв монастыря с епархиальной курией между 1623 и 1647 годами, частично спровоцированных музыкой. Согласно её исповеднику, Видзана была настолько травмирована этими событиями, что лишилась рассудка.

Творчество

Лукреция Видзана является одной из немногих известных женщин-композиторов Италии начала XVII века и ярким представителем болонской музыкальной традиции. Её творчество демонстрирует переход от полифонического стиля (вида многоголосия с самостоятельными мелодическими линиями) позднего Возрождения к новому гомофонно-гармоническому стилю (аккордовому складу, где все голоса движутся в едином ритме) барокко с его акцентом на экспрессивность и риторическую выразительность.

В своих мотетах Видзана мастерски использовала технику "второй практики" (seconda pratica — термин, введенный Монтеверди для обозначения нового стиля, в котором гармония подчиняется выразительности текста), где текст диктует музыкальную форму, применяя смелые диссонансы и хроматизмы для передачи эмоционального содержания. Её сочинения, созданные в монастырской среде, отражают как глубокую личную религиозность, так и сложные социально-политические отношения внутри монастырских стен.

Несмотря на небольшое количество сохранившихся работ, Видзана занимает важное место в истории музыки как пример профессиональной композиторской деятельности женщины в условиях монастырского уклада.

Произведения

Духовная музыка

• "Музыкальные сочинения, мотеты в концертирующем стиле для одного и более голосов" ("Componimenti musicali de motetti concertati a 1 e più voci") (Венеция, 1623)

Ноты сочинений Лукреции Орсины Видзана на сайте библиотеки IMSLP