• Дата рождения: 1670 или 1671
• Место рождения: Бавария
• Дата смерти: похоронен 7 июня 1724
• Место смерти: Мангейм

Биография

Иоганн Гуго фон Уайлдерер был немецким композитором.

Он был важной фигурой при дворах Дюссельдорфа, Гейдельберга и Мангейма. В 1692 году он был придворным органистом в церкви Святого Андреаса в Дюссельдорфе. Документ, подготовленный Джорджо Марией Раппарини в качестве Festschrift к дню рождения курфюрста Иоганна Вильгельма в 1709 году, включает биографические очерки пяти важнейших музыкантов придворной капеллы (придворного хора и оркестра). Раппарини свидетельствовал о баварском происхождении Уайлдерера и его учёбе у знаменитого итальянского музыканта Джованни Легренци. Однако не найдено доказательств того, когда Уайлдерер мог быть в Венеции.

Уайлдерер уже был вице-капельмейстером (заместителем руководителя капеллы) при дюссельдорфском дворе в 1696 году, а в 1703 году был повышен до придворного капельмейстера (руководителя капеллы). Он женился на Марии Ламбертине Дамен 11 марта 1698 года, и она родила ему девятерых детей. Оперы Уайлдерера были написаны в основном для дюссельдорфского двора между 1695 и 1713 годами.

В 1716 году курфюрст Иоганн Вильгельм умер, и его преемником стал его брат Карл Филипп, который содержал двор в Инсбруке. Впоследствии он объединил музыкальные учреждения Инсбрука и Дюссельдорфа, сначала в Гейдельберге, а в 1720 году в Мангейме, где начал строительство нового дворца. Эти объединённые группы под совместным руководством Уайлдерера и Якоба Гребера из Инсбрука позже стали основой знаменитого оркестра "мангеймской школы" (круга композиторов и исполнителей при дворе в Мангейме), щедро поддерживаемого курфюрстом Карлом Теодором.

Уайлдерер оставался активным в двойной роли капельмейстера и композитора до самой смерти. Его последней крупной работой была священная опера "Эсфирь", исполненная как оратория (крупное музыкальное произведение для хора, солистов и оркестра на религиозный или драматический сюжет) в Гейдельберге в 1723 году и как опера в Мангейме 17 марта 1724 года.

Творчество

Значение Уайлдерера как композитора частично объясняется его удачной службой у курфюрстов Дюссельдорфа-Мангейма. Музыкальная деятельность при этих дворах повлияла как на историю немецкой оперы в конце XVII века, так и на ранние этапы музыкального развития, приведшего к мангеймским композиторам раннеклассического периода. Дюссельдорфский двор собрал многочисленных талантливых музыкантов, и они, в свою очередь, привлекли многих выдающихся композиторов, таких как Стеффани, который поставил три свои оперы в Дюссельдорфе. Гендель посетил двор в 1710, 1711 и 1719 годах.

Сохранившиеся оперы Уайлдерера обнаруживают предсказуемое сходство с венецианскими операми конца XVII века. Речитативы (вокально-декламационные стили пения, приближающиеся к разговорной речи) и арии обычно соединяются свободно, без резких контрастов драматической функции, характерных для опер более позднего XVIII века. Элементы французской музыки также очевидны в этих произведениях, как и в большинстве немецких опер того периода, и балеты часто появляются, особенно в заключении последнего акта. Арии преимущественно с аккомпанементом континуо (басовой гармонической основы) и демонстрируют некоторую форму ABA с выписанным разделом A'. Многие из арий с инструментальным сопровождением показывают колористическое использование сольных инструментов, очень в манере гамбургских опер Райнхарда Кайзера.

Среди небольшого количества духовных произведений Уайлдерера есть краткая месса соль минор, сохранившаяся в замечательной копии, сделанной рукой И.С. Баха. Вольф отметил важные сходства между "Господи, помилуй" из мессы си минор Баха и партитурой Уайлдерера.

Произведения

Оперы

• "Иокаста" ("Giocasta", 3 акта, С.Б. Паллавичино), 1696
• "День спасения, или Деметрий в Афинах" ("Il giorno di salute, ovvero Demetrio in Athene", 3 акта, ?Деманштайн), 1697
• "Квинт Фабий Максим" ("Quinto Fabio Massimo", 3 акта, Дж.М. Раппарини), 1697 — сохранилось только либретто
• "Решительная монархия" ("La monarchia risoluta", 1 акт), около 1697
• "Армен" ("L'Armeno", 3 акта, Раппарини), около 1698
• "Сила справедливого" ("La forza del giusto", 3 акта, Раппарини), 1700 — сохранилось только либретто
• "Установленная монархия" ("La monarchia stabilita", 3 акта), 1703
• "Фаустул" ("Faustolo", пастораль, 5 актов, ?Паллавичино), 1706 — сохранилось только либретто
• "Амаласунта" ("Amalasunta", ?Паллавичино), 1713 — сохранилось только либретто
• "Коронида" ("Coronide", пастораль, 3 акта), Гейдельберг, 1722 — утрачена
• "Эсфирь" ("Esther", священная драматическая поэма, 2 акта), Гейдельберг, 1723; возобновлена в Мангейме, 1724 — сохранилось только либретто

Оратории и кантаты

• Оратория "Счастливая встреча" ("D'incontre avventurato"), для 1 голоса, хора, оркестра
• Кантата "Эурилла" ("Eurilla"), для сопрано, бассо континуо
• Оратория "Триумф Пласидо" ("Il trionfo di placido"), Мангейм, 1722 — сохранилось только либретто
• Кантата "По случаю счастливого проезда" ("In occasione del felice passaggio"), для 4 голосов, 1722 — сохранилось только либретто
• Кантата "Глазки, надменные" ("Pupillette sdegnosette"), для 1 голоса, 2 скрипок, альта
• Кантата "Уста Филиллы" ("Vaghe labbra di Filli"), для 1 голоса, гобоя, инструментов

Духовная музыка

• "Священные модуляции" ("Modulationi sacre"), 10 мотетов для 2–4 голосов, скрипок (Амстердам, около 1700)
• "Господи, помилуй" и "Слава" соль минор для 4 голосов, струнных, бассо континуо
• Мотет "Храни меня, Господи" ("Custodi me Domine")
• "Хвалите, отроки, Господа" ("Laudate pueri Dominum"), для сопрано, альта, гобоя, фагота, скрипок, альта, бассо континуо