• Дата рождения: вероятно до 21 декабря 1616 года
• Место рождения: Венеция
• Дата смерти: 12 февраля 1684 года
• Место смерти: Неаполь

Биография

Пьетро Андреа Дзиани был итальянским композитором и органистом.

Он был дядей Марк'Антонио Дзиани. Дзиани стал диаконом 19 марта 1639 года и принял священный сан 22 декабря 1640 года. В это время он был членом монастыря каноников-регуляров при Сан-Сальваторе в Венеции, где также был органистом. В его соч. 2 (1640) упоминается, что он исполнял обе функции, но в соч. 3 (1641) он описывается только как органист церкви Сан-Сальваторе и, возможно, покинул конгрегацию каноников-регуляров.

В 1654 году Дзиани впервые выступил как оперный композитор в Венеции с оперой "Спартанская воительница". В течение большей части 1650-х годов он работал в соборе Сан-Марко, но в какой должности — неясно. С 15 мая 1657 по 21 июня 1659 года Дзиани был маэстро ди капелла (руководителем хора и капеллы) в Санта-Мария-Маджоре в Бергамо.

В 1660 году Дзиани посвятил своё соч. 6 эрцгерцогу Фердинанду Карлу Тирольскому и поздней осенью 1662 года отправился в Инсбрук; в конце того же года он уехал в Вену в качестве вице-капельмейстера (помощника руководителя придворной капеллы) к вдовствующей императрице Элеоноре. Находясь на её службе, он дирижировал спектаклями театральной и церковной музыки в Дрездене в декабре 1666 и январе 1667 года по случаю бракосочетания курфюрста Саксонии Иоганна Георга III с принцессой Анной Софией Датской.

20 января 1669 года Дзиани стал первым органистом собора Сан-Марко в Венеции. Он сменил Кавалли, который был назначен маэстро ди капелла, и в начале 1676 года, после смерти Кавалли, безуспешно подал заявку на занятие этой должности, которая, должно быть, была его настоящей целью. В 1677 году (как он уже делал в 1673) Дзиани присутствовал на исполнениях своих произведений в Неаполе.

Болезнь заставила его превысить отпуск, и после длительных переговоров Дзиани был освобождён от своей должности в Венеции. Ему была предоставлена преподавательская должность в консерватории Сан-Онофрио в Неаполе (одном из неаполитанских музыкальных учреждений, где сирот и неимущих детей обучали музыке) и звание почётного органиста при дворе, где в 1680 году он был назначен маэстро ди капелла. Его положение дало ему возможность представить несколько своих старых опер из Венеции и Вены на неаполитанской сцене.

Из его переписки с Марко Фаустини видно, что Дзиани был болезненного телосложения и часто вынужден был вступать в упорные и, казалось бы, мелочные споры из-за оплаты.

Творчество

Дзиани написал свои первые три оперы для недолговечного театра Сан-Аполлинаре. Его "Фортуны Родопы и Дамиры", единственная опера, поставленная в Венеции во время карнавала 1657 года, была последней оперой, представленной там. Марко Фаустини был импресарио этого театра; после 1657 года он ушёл, чтобы вновь открыть театр Сан-Кассиано, который он, в свою очередь, покинул в 1660 году, чтобы управлять театром Санти-Джованни-э-Паоло. Фаустини нанимал Дзиани для всех театров, которыми он управлял.

12 писем, которые Дзиани отправлял Фаустини из Вены и Инсбрука в 1665–1666 годах, документируют процесс организации венецианской оперной постановки. Они раскрывают замечательную скорость, с которой некоторые оперы сочинялись; например, Дзиани утверждал, что написал "Аннибале в Капуе" за пять дней. Либретто (тексты вокально-драматических произведений), которые Дзиани создавал для коммерческих театров Венеции, сочетают серьёзные и комические элементы; немногие принимают героическую позицию и историческую тематику, которые преобладали позже в веке. Драматические тексты, которые он создавал для Вены, иногда были меньшего масштаба, чем опера. Несколько из них были для придворных случаев, таких как день рождения императора Леопольда I или вдовствующей императрицы Элеоноры.

В течение карьеры Дзиани Кавалли, доминирующая фигура в венецианской опере до 1660-х годов, была вытеснена молодым поколением — Антонио Сарторио, Карло Паллавичино и Джованни Легренци. Наряду с Чести, Дзиани был важен в переходе от стиля Кавалли к стилю молодого поколения, главным образом, отвечая на желание аудитории середины XVII века легко доступной лирики. В одном из своих писем он утверждает, что публика потеряла интерес к длинным монологам (характерным для Кавалли), предпочитая канцонетты (лёгкие многоголосные песни с танцевальными ритмами). Контраст между 38 ариями "Фортун Родопы и Дамиры" и 63 ариями его последней оперы "Воскресшая невинность" (1683) иллюстрирует изменение, произошедшее в течение его карьеры.

Формальное разнообразие и плавный переход от одного декламационного стиля к другому характеризуют оперы Дзиани. До начала 1670-х годов он использовал разнообразие форм арий, любые из которых могли быть строфическими (с повторяющейся музыкой для каждой строфы текста): двухчастные арии, арии в форме ABB' и арии с рефренами, включая арии в зачаточной форме да капо (трёхчастной формы A–B–A, в которой после контрастирующей средней части повторяется первая). К концу 1670-х годов преобладает форма да капо.

Дзиани часто использовал остинато (повторяющуюся басовую фигуру) и "шагающие" басы (басовую линию, движущуюся поступенно вверх или вниз) для ситуаций, в которых персонаж сталкивается с неумолимыми силами. Ариозные пассажи (вокально-декламационные фрагменты, средние между речитативом и арией), часто в трёхдольном размере, плавно интегрированы в речитатив (вокально-декламационную партию, приближённую к интонациям речи).

Инструментальные силы Дзиани гибко отвечают голосу. Большинство арий, как и речитатив, сопровождаются только континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой клавишным и басовым инструментами совместно). Отделимые ритурнели (инструментальные отыгрыши) иногда следуют или, реже, предшествуют ариям с континуо. В сопровождаемых ариях верхние мелодические инструменты обычно чередуются с голосом. Немногие сохранившиеся документы предполагают, что силы для венецианских опер Дзиани были небольшими — от 10 до 15 исполнителей, на струнных, континуо и иногда одной или двух трубах.

Оратории (крупные духовные сочинения для солистов, хора и оркестра с драматическим сюжетом, исполнявшиеся в концертной обстановке) Дзиани демонстрируют характеристики, сходные с характеристиками опер, но имеется больший акцент на весомые музыкальные элементы, особенно контрапунктическое письмо (вид многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий). Фугированные движения также занимают заметное место в сонатах Дзиани, большинство из которых состоят из трёх или четырёх частей. Большинство начинаются с такого движения, чьи особенности включают регулярный пульс и голосоведение, которое часто приводит к гармоническим шероховатостям. Финалы обычно в характере жиги (быстрого, оживлённого танца, часто завершающего сюиту, в размере 6/8). Сонаты сходны по стилю с сонатами венецианских современников Дзиани, таких как Легренци и Максимилиан Нери.

Произведения

Оперы

• "Спартанская воительница" ("La guerriera spartana") (пролог, 3 акта, Дж. Касторео), Венеция, театр "Сан-Аполлинаре", карнавал 1654 - музыка утрачена
• "Евпатра" ("Eupatra") (пролог, 3 акта, Дж. Фаустини), Венеция, театр "Сан-Аполлинаре", карнавал 1655 - музыка утрачена
• "Фортуны Родопы и Дамиры" ("Le fortune di Rodope e Damira") (пролог, 3 акта, А. Аурели), Венеция, театр "Сан-Аполлинаре", карнавал 1657
• "Торжествующее непостоянство, или Тезей" ("L'incostanza trionfante, ovvero Il Theseo") (пролог, 3 акта, Ф. М. Пиччиоли, после Плутарха), Венеция, театр "Сан-Кассиано", карнавал 1658 - музыка утрачена
• "Антигона, обманутая Альцестой" ("Antigona delusa da Alceste") (пролог, 3 акта, Аурели), Венеция, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", карнавал 1660
• "Аннибал в Капуе" ("Annibale in Capua") (пролог, 3 акта, Н. Береган), Венеция, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", карнавал 1661
• "Шутки Фортуны, подчинённые Пирру" ("Gli scherzi di Fortuna subordinato al Pirro") (пролог, 3 акта, Аурели), Венеция, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", карнавал 1662
• "Труды Геркулеса ради Деяниры" ("Le fatiche d'Ercole per Deianira") (пролог, 3 акта, Аурели), Венеция, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", карнавал 1662
• "Любовь-воитель" ("L'amor guerriero") (пролог, 3 акта, К. Иванович), Венеция, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", карнавал 1663
• "Оронисба" ("Oronisbe") (драматическое сочинение на музыку, 3 акта, А. Драги), Вена, 9 июня 1663 - музыка утрачена
• "Заговор Порока против Добродетели" ("La congiura del vizio contro la virtù") (музыкальная шутка, 1 акт, Д. Купеда), Вена, 15 ноября 1663
• "Бурлескное развлечение" ("La ricreazione burlesca") (1 акт), Вена, 1663/1668
• "Зависть, попранная Добродетелью, Заслугой, Доблестью Священного Величества императора Леопольда" ("L'invidia conculcata dalla Virtù, Merito, Valore della S.C. Mta di Leopoldo imperatore") (драматическое сочинение, Драги), Вена, 1664
• "Хлоридея" ("Cloridea") (Драги), Вена, 1665
• "Дориклея" ("Doriclea") (пролог, 3 акта, Дж. Фаустини), сочинена для Венеции, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", карнавал 1666
• "Торжествующая честь" ("L'onore trionfante") (Д. Федеричи), Вена, Фаворита, 9 июня 1666 - музыка утрачена
• "Элика" ("Elice") (введение к королевскому балету, Федеричи), Вена, 18 ноября 1666
• "Галатея" ("Galatea") (пасторальная сказка на музыку, 3 акта, Драги), Вена, 19 февраля 1667
• "Алкида" ("Alciade") (пролог, 3 акта, Фаустини), Венеция, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", карнавал 1667 - музыка утрачена
• "Семирамида" ("Semiramide") (М. Норис, после Дж. А. Моньи), Венеция, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", осень 1670
• "Ипполита, царица амазонок" [Акт 3] ("Ippolita reina delle amazzoni") (К. М. Маджи), Милан, Герцогский театр, 1670
• "Гераклий" ("Heraclio") (Береган), Венеция, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", карнавал 1671
• "Аттила" ("Attila") (Норис), Венеция, театр "Санти-Джованни-э-Паоло", карнавал 1672
• "Кто таким рождён, таким и живёт, или Александр Бала" ("Chi tal nasce tal vive, ovvero L'Alessandro Bala") (А. Перруччо), Неаполь, театр "Сан-Бартоломео", декабрь 1678
• "Кандаул" ("Candaule") (А. Морселли), Венеция, театр "Сан-Кассиано", неделя перед 9 декабря 1679
• "Эней в Карфагене" ("Enea in Cartagine") (М. А. Катания), Палермо, 1680 - музыка утрачена
• "Воскресшая невинность, или Этий" ("L'innocenza risorta, ovvero Etio") (Морселли), Венеция, театр "Сан-Кассиано", неделя перед 6 февраля 1683

Оратории

• "Святая Екатерина" ("Santa Caterina"), Вена, 1662
• "Ораторий плачущего Святого Петра" ("Oratorio di S Pietro piangente") (П. Гуаданьи), Вена, 1664
• "Ораторий неверия Святого Фомы" ("Oratorio dell'incredulità di S Tomaso") (Дж. А. Скакки), Вена, 1665 - музыка утрачена
• "Благочестивые чувства у гроба Христа" ("Gli affetti pietosi per il sepolcro di Cristo") (Д. Федеричи), Вена, 1666 - музыка утрачена
• "Слёзы благочестия у гроба Христа" ("Lagrime della Pietà nel sepolcro di Cristo") (Федеричи), Вена, 1667 - музыка утрачена
• "Наказанный Авессалом" ("L'Assalone punito") (отец Лепори), Вена, 1667
• "Сердце человеческое на торгах" ("Il cuore umano all'incanto"), Неаполь, 1681
• "Стигматы Святого Франциска" ("Le stimate di S Francesco")

Духовная музыка

• "Партитура 24 мотетов, книга первая" ("Partitura delli [24] motetti, libro primo"), для 1 голоса, соч. 2 (Венеция, 1640)
• "13 священных хвал, содержащих третью, мессу и воскресные псалмы" ("[13] Sacrae laudes complectentes tertiam, missam psalmosque dominicales"), для 5 голосов и 2 инструментов, соч. 6 (Венеция, 1660)
• 5 латинских мотетов
• 3 мессы для 8 голосов и скрипок; 2 песни Богородицы для 6 голосов и инструментов; "Стояла Мать Скорбящая"; Плачи; 4 псалма; 6 мотетов; гимны

Светская вокальная музыка

• "Музыкальные цветы, собранные в саду мадригалов" ("Fiori musicali raccolti … nel giardino de madrigali"), для 2-4 голосов (Венеция, 1640)
• "Первая книга канцонетт" ("Il primo libro di canzonette"), для 1 голоса, соч. 3 (Венеция, 1641)
• "16 канцонетт" ("[16] Canzonette"), для 1 голоса, соч. 8 (Венеция, 1670)
• 2 итальянские арии; 4 итальянские кантаты; 2 дуэта; мадригалы

Инструментальная музыка

• "20 сонат" ("[20] Sonate"), для 3-6 голосов, соч. 7 (Фрайбург, около 1667)
• "Арии или сонаты Дзиани в 3 частях" ("Ziani's Aires or Sonatas in 3 Parts"), для 2 скрипок и бассо континуо, соч. 1 (Лондон, 1703)
• "6 сонат" ("6 sonates"), для 2 скрипок и бассо континуо (органа) (Амстердам, около 1710)
• 6 сонат для струнных; 2 сонаты для 2 скрипок, 4 альтов и бассо континуо; соната для трубы, струнных и органа

Оперы

• Антонио и Клеопатра (1654)
• Цирцея (1665)

Ноты сочинений Пьетро Андреа Дзиани на сайте библиотеки IMSLP