Титон и Аврора (1750)

Назад

Titon et l'Aurore

Композитор: Бернар де Бюри

Героическая пастораль (pastorale héroïque)

Либретто: Пьер-Шарль Руа

Премьера: 14 января 1750 года, Версаль, Малые апартаменты короля

Язык: французский

Суть сюжета

Титон, прекрасный сын троянского царя Лаомедонта, был возлюбленным богини зари Авроры. Аврора похитила его и унесла на край света, где он стал её супругом. Титон испросил у богов бессмертие, но забыл попросить вечную юность. С годами он состарился и высох, превратившись в дряхлого старика, не способного двигаться. Аврора, сохранившая вечную молодость и красоту, перестала находить радость в его обществе. В конце концов боги превратили Титона в цикаду, чей стрекот звучит в летнем зное, оплакивая утраченную любовь.

Действующие лица

Краткое содержание

Пролог

Хор нимф и зефиров славит явление Авроры, возвещающей утро. Титон, унесённый богиней на край света, наслаждается её любовью. Аврора обещает испросить для возлюбленного бессмертие у Юпитера. Геба и Паллада готовятся воздать почести новому избраннику богов.

Акт I

Аврора и Титон празднуют свой союз. Хоры и танцы славят счастье влюблённых. Титон в восторге внимает обещаниям богини. Однако Геба с тревогой напоминает, что бессмертие без вечной юности может обернуться проклятием. Аврора отвергает её предостережения.

Акт II

Проходят годы. Титон чувствует, как силы покидают его, а красота увядает. Аврора, сохранившая молодость, с горечью наблюдает за угасанием возлюбленного. Титон молит богов о смерти, но бессмертие не позволяет ему умереть. Паллада и Геба взирают на его страдания с состраданием.

Акт III

Титон превращается в дряхлого старика, почти неспособного двигаться. Аврора, терзаемая жалостью и утратой любви, обращается к Юпитеру с мольбой об избавлении. Юпитер внимает её просьбе и превращает Титона в цикаду. Финальный хор славит богиню зари, а стрекот цикады звучит вечным напоминанием о превратностях судьбы.

История создания

Одноактный балет "Титон и Аврора" был впервые представлен 14 января 1750 года в Версале, в Малых апартаментах короля, а затем повторён в Королевской академии музыки 18 февраля 1751 года. Это произведение стало вторым актом балета "Празднества Фетиды", для которого аббат де Ла Марр и Антуан Удар де Ла Мотт написали новое либретто. Музыка принадлежит Бернару де Бюри, придворному композитору и клавесинисту, племяннику Франсуа Колина де Бламона. Сам Бюри называл своё сочинение "героической пасторалью".

Музыка и особенности

Произведение выдержано в галантном стиле французской придворной музыки середины восемнадцатого столетия. Оркестровка включает струнные, флейты, фаготы и basso continuo. Хоровые и танцевальные номера занимают значительное место, подчёркивая праздничный характер спектакля. Арии Титона и Авроры отмечены лирической выразительностью, характерной для французской пасторальной традиции. Вокальная партия Гебы написана для высокого сопрано.

Известные арии и фрагменты

Пролог

Акт I

Постановки и судьба оперы

После версальской премьеры 14 января 1750 года балет был показан в Королевской академии музыки 18 февраля 1751 года. Произведение не вошло в постоянный репертуар и после нескольких представлений было забыто. Партитура сохранилась в фондах Национальной библиотеки Франции и других собраниях. В 1753 году Мондонвиль создал собственную оперу на тот же сюжет "Титон и Аврора" по либретто аббата де Ла Марра, которая имела значительно больший успех. Балет Бюри остался в тени этого более известного произведения.

Интересные факты

• Пьер Желиотт, знаменитый тенор парижской Оперы, исполнял партию Титона в балете Бюри в 1750 году; впоследствии он же пел заглавную партию в опере Мондонвиля.

• Произведение Бюри является одноактным балетом, вошедшим в состав сборного спектакля "Празднества Фетиды".

• Либретто для балета Бюри написал Пьер-Шарль Руа, однако в некоторых источниках ошибочно указываются аббат де Ла Марр и Удар де Ла Мотт, чьё либретто использовал Мондонвиль.

• Бернар де Бюри был племянником Франсуа Колина де Бламона, с которым в 1745 году совместно написал лирическую трагедию "Юпитер, победитель титанов".

Как этот композитор обошёлся с оригиналом

В основе балета лежит миф о Титоне и Авроре, изложенный в "Гомеровских гимнах" и у Аполлодора. Композитор сохранил ключевые элементы мифа: похищение Титона богиней зари, дарование бессмертия без вечной юности и превращение героя в цикаду. Однако мифологическая канва подверглась переработке в соответствии с требованиями французской галантной пасторали. Трагический финал смягчён: страдания Титона изображены с элегической сдержанностью, а превращение в цикаду представлено как акт божественного милосердия, а не как наказание. Добавлены аллегорические персонажи — Геба и Паллада — усиливающие моралистическое звучание сюжета. Любовная линия Авроры и Титона выдвинута на первый план, тогда как философский вопрос о пределах человеческого счастья отступает перед пасторальной идиллией.