Пастораль (pastorale)
Либретто: Либреттист неизвестен
Премьера: октябрь 1698, Фонтенбло
Язык: французский
Суть сюжета
Сведения о сюжете отсутствуют. Известно, что в основе лежит пасторальная история о Миртиле и Меликерте.
Действующие лица
Сведения о персонажах отсутствуют.
Краткое содержание
Сведения о содержании отсутствуют.
История создания
"Миртиль и Меликерта" — сценическое произведение Мишеля-Ришара Делаланда, представленное в октябре 1698 года в Фонтенбло. В тематическом каталоге произведений Делаланда оно значится среди светских сочинений (S.131–S.154). Либреттист неизвестен. Известно также о существовании оперы на сюжет Меликерты, которая не была поставлена. Партитура была издана Кристофом Балларом в Париже в 1699 году.
Музыка и особенности
Сведения о характере партитуры отсутствуют. Известно, что в этом произведении, как и в балете "Безумства Карденио", Делаланд использовал две "сиамские арии" из своих "Симфоний для королевских ужинов". Исследователи отмечают в этих номерах характерные для сиамской музыки черты: мелодический тритон, частые скачки и повторяющиеся ноты.
Известные арии и фрагменты
Названия арий не сохранились в доступных источниках.
Постановки и судьба оперы
Премьера состоялась в октябре 1698 года в Фонтенбло. Сведения о последующих постановках отсутствуют.
Интересные факты
- В "Миртиле и Меликерте" Делаланд использовал музыкальный материал, связанный с Сиамом: две арии из его "Симфоний для королевских ужинов" с характерными для сиамской музыки мелодическими оборотами.
- Это было связано с визитом сиамских послов во Францию в 1686 году, вызвавшим интерес при дворе.
- Партитура была напечатана Кристофом Балларом в Париже в 1699 году.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Первоисточник "Миртиля и Меликерты" неизвестен, как и автор текста. Судя по названию, это пасторальная история о двух влюблённых, но какая литературная основа легла в её фундамент, установить нельзя. Делаланд сочинил музыку для придворного представления в Фонтенбло, и в этом произведении он сделал то, что редко встречается во французской барочной музыке его времени: использовал сиамский музыкальный материал. Две арии, заимствованные из "Симфоний для королевских ужинов", несут в себе черты, чуждые французской традиции, — мелодический тритон, частые скачки, повторяющиеся ноты. Это не переработка первоисточника в обычном смысле, а включение чужеродного элемента в знакомую пасторальную форму. Насколько осознанным был этот шаг и как он сочетался с остальной партитурой, по доступным материалам судить невозможно.