Интермедии (intermedii in musica)
Либретто: Ридольфо Кампеджи
Премьера: 1613, Болонья, палаццо Бентивольо
Язык: итальянский
Суть сюжета
Сведения о сюжете отсутствуют. Интермедии разворачивают историю похищения Прозерпины, дочери Цереры, Плутоном, богом подземного царства.
Действующие лица
Сведения о персонажах отсутствуют.
Краткое содержание
Сведения о содержании отсутствуют.
История создания
"Похищенная Прозерпина" — четыре интермедии в музыке Джироламо Джакобби на текст Ридольфо Кампеджи, представленные в 1613 году в Болонье, в палаццо Бентивольо. Это были вставные музыкальные номера к пасторальной пьесе, исполнявшиеся в доме графов Костанте и Алессандро Бентивольо.
Либретто было напечатано в Болонье у наследников Джованни Росси в 1613 году. Джакобби к тому времени был капельмейстером базилики Сан-Петронио в Болонье и одним из первых композиторов за пределами Флоренции, обратившихся к новому монодическому стилю.
Музыка утрачена. В 1976 году драматические сочинения Кампеджи, включая "Похищенную Прозерпину", были переизданы в Болонье.
Музыка и особенности
Музыка утрачена. Сведения о характере партитуры отсутствуют.
Известные арии и фрагменты
Названия арий не сохранились.
Постановки и судьба оперы
Премьера состоялась в 1613 году в Болонье, в палаццо Бентивольо. Музыка считается утраченной.
Интересные факты
- "Похищенная Прозерпина" — второе из сохранившихся по названию театральных сочинений Джакобби после "Обманутой Авроры" (1605) и "Андромеды" (1610).
- Интермедии исполнялись в доме графов Бентивольо в Болонье.
- Либретто принадлежит Ридольфо Кампеджи, постоянному сотруднику Джакобби, для которого он писал и другие драматические тексты.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Кампеджи обратился к мифу о похищении Прозерпины, изложенному у Овидия, но перестроил его для конкретного случая: четыре интермедии должны были заполнять паузы между действиями пасторальной пьесы, исполнявшейся в доме Бентивольо. Это не переложение мифа как самостоятельного сюжета, а его разработка в жанре, который по определению был вставным и подчинён основному действию.
Джакобби со своей стороны работал с текстом Кампеджи как композитор нового направления. Он был одним из первых мастеров за пределами Флоренции, осваивавших речитативный стиль, и его интермедии для "Филларминдо" (1605) показали, что он умеет выстраивать сцены сильного эмоционального напряжения. Можно предположить, что "Похищенная Прозерпина" требовала от него сходных решений: сцена похищения, плач Цереры, гнев и поиски. Однако проверить это нельзя. Музыка утрачена полностью, и от всего сочинения осталось только название, имена авторов и дата постановки.