Ифигения в Тавриде (1768)

Назад

Ifigenia in Tauride

Композитор: Бальдассаре Галуппи

Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Марко Кольтеллини

Премьера: 21 апреля 1768 года, Санкт-Петербург, Придворный театр

Язык: итальянский

Суть сюжета

После чудесного спасения в Авлиде Ифигения, дочь Агамемнона, перенесена Артемидой в Тавриду, где служит жрицей в её храме. По обычаю тавров, все чужеземцы приносятся в жертву богине. Царь Тоант, правящий варварским народом, требует исполнения обряда над пленниками. Орест, брат Ифигении, преследуемый фуриями за убийство матери, прибывает в Тавриду с другом Пиладом, чтобы похитить деревянный кумир Артемиды. Ифигения, не узнав брата, готова совершить жертвоприношение. В момент обряда брат и сестра узнают друг друга. Тоант требует смерти обоих, но в финале Ифигения сама убивает царя, а богиня Паллада является, чтобы освободить Ореста и позволить ему вместе с сестрой вернуться на родину.

Действующие лица

Краткое содержание

Подтверждённых сведений о детальной структуре актов в версии Галуппи в доступных источниках нет. Известно, что опера состоит из трёх актов и включает десять хоровых эпизодов, что было необычно для оперы-сериа того времени. Сюжет следует изложенной выше канве, с существенным отличием от более поздней версии Глюка: Тоант погибает от руки Ифигении, а не Пилада.

История создания

"Ифигения в Тавриде" — опера-сериа Бальдассаре Галуппи на либретто Марко Кольтеллини, впервые представленная 21 апреля 1768 года в Санкт-Петербургском Придворном театре на день рождения императрицы Екатерины II. Либретто опубликовано в Санкт-Петербурге в типографии Императорской Академии наук в 1768 году. Это была третья опера Галуппи, написанная специально для петербургской сцены, после "Короля-пастуха" (1766) и "Покинутой Дидоны" (1766). Композитор работал в России в 1765–1768 годах на должности придворного капельмейстера.

Музыка и особенности

Партитура "Ифигении в Тавриде" не сохранилась полностью. Опера отмечена реформаторскими тенденциями поздней итальянской оперы-сериа: композитор стремился к яркой драматической выразительности, значительно усилив роль хора и хореографии. "Ифигения в Тавриде" включает десять хоровых эпизодов, что нетипично для жанра, а также балеты "Фурия", "Мателоты" и "Благородные скифы" в постановке Гаспаро Анджолини. Хоровые сцены выполняют драматургическую функцию, комментируя действие и формируя его, как в греческой трагедии.

Известные арии и фрагменты

Данных о сохранившихся ариях нет. Известно, что опера включала десять хоровых эпизодов, среди которых хор "Fra gl'inni e i cantici", открывающий первую сцену.

Постановки и судьба оперы

Опера была представлена 21 апреля 1768 года в Санкт-Петербургском Придворном театре. В 1774 году состоялась постановка в Копенгагене, в Королевском театре. Партитура сохранилась фрагментарно; либретто сохранилось в нескольких библиотечных собраниях, включая Национальную библиотеку Франции. Опера была переведена на русский язык и ставилась на русской сцене вместе с другой оперой Галуппи — "Деревенским философом".

Интересные факты

• "Ифигения в Тавриде" — одна из немногих опер Галуппи, созданных специально для петербургской сцены.

• Опера включает десять хоровых эпизодов, что было необычно для оперы-сериа того времени.

• Либретто Марко Кольтеллини существенно отличается от более поздней версии Глюка: Тоант погибает от руки Ифигении, а не Пилада.

• Опера была переведена на русский язык и ставилась на русской сцене.

Как этот композитор обошелся с оригиналом

Марко Кольтеллини создал либретто, обратившись к трагедии Еврипида "Ифигения в Тавриде", но существенно переработав её для сцены: введены персонажи Дори и Тоант, изменена развязка. Бальдассаре Галуппи, однако, не стал пассивным иллюстратором: его музыка активно формирует драматическую структуру оперы. Композитор выстраивал музыкальную драматургию через контраст между ариями и хоровыми сценами, подчиняя либретто логике сценического темпа и эмоционального рельефа. Значительная роль хора и хореографии сближает оперу с реформаторскими тенденциями поздней итальянской оперы-сериа. В результате "Ифигения в Тавриде" в большей степени являлась галуппиевской оперой, чем кольтеллиниевской: музыка не просто сопровождала действие, но определяла его эмоциональный рельеф и драматическую динамику.