Парис и Елена (1770)

Назад

Paride ed Elena

Композитор: Кристоф Виллибальд фон Глюк

Праздничное придворное представление (festa teatrale)

Либретто: Раньери де Кальцабиджи

Премьера: 3 ноября 1770 года, Вена, Бургтеатр

Язык: итальянский

Суть сюжета

Парис, сын троянского царя Приама, прибывает в Спарту, где его радушно принимает царь Менелай. Парис и Елена, жена Менелая, проникаются взаимным чувством. Амур, по велению Венеры, помогает Парису завоевать сердце Елены. Однако Елена разрывается между любовью к Парису и долгом перед мужем. Минерва, покровительница Спарты, призывает Елену к верности. В финале Парис и Елена покидают Спарту, унося с собой предчувствие грядущей Троянской войны.

Действующие лица

Краткое содержание

Акт I

Парис прибывает в Спарту и предстаёт перед Менелаем и Еленой. Царь радушно принимает гостя, не подозревая о его намерениях. Парис очарован красотой Елены, и она отвечает ему взаимностью. Амур, по велению Венеры, готовит почву для их сближения. Елена, однако, чувствует себя связанной долгом перед мужем.

Акт II

Менелай вынужден покинуть Спарту по делам государства. Парис и Елена остаются наедине. Елена борется с охватившим её чувством, пытаясь сохранить верность мужу. Парис признаётся ей в любви. Амур способствует их встрече, и Елена уступает.

Акт III

Минерва, покровительница Спарты, является Елене и призывает её к верности. Елена в смятении: любовь к Парису борется в ней с чувством долга. Парис, узнав о вмешательстве богини, не отступает.

Акт IV

Елена решает покинуть Париса, чтобы сохранить верность. Она молится Минерве о помощи. Однако Амур и Венера не оставляют своих намерений. Парис готов на всё, чтобы завоевать возлюбленную.

Акт V

Елена, разрываясь между любовью и долгом, в конце концов уступает чувству. Парис и Елена покидают Спарту. В финале звучит предчувствие грядущей Троянской войны. Хор славит силу любви.

История создания

"Парис и Елена" — третья из реформаторских опер Глюка, написанных в Вене в содружестве с либреттистом Раньери де Кальцабиджи, после "Орфея и Эвридики" (1762) и "Альцесты" (1767). Премьера состоялась 3 ноября 1770 года в венском Бургтеатре. Это единственная из венских музыкальных драм Глюка, которая не стала репертуарной. Сам композитор считал эту оперу одной из лучших своих работ, посвятив её будущей императрице Марии Терезии. В отличие от предыдущих реформаторских опер, "Парис и Елена" относится к жанру festa teatrale — праздничного придворного представления, что объясняет наличие развёрнутых хоровых и балетных сцен и малое число действующих лиц.

Музыка и особенности

Партитура "Париса и Елены" отмечена рядом новаторских черт, характерных для оперной реформы Глюка: стройностью общей композиции, логичностью тонального плана, музыкально-тематическими связями увертюры с оперой, большим весом речитативных сцен и тщательной разработкой оркестровой партии. Вместе с тем, исследователи отмечают повышение роли ансамблей, включённых в развёртывание драматического действия, а также сочетание в вокальной мелодике естественности, лирической проникновенности и изысканности. Знаменитая ария Париса "О мой сладкий пламень" стала одной из самых известных арий в репертуаре.

Известные арии и фрагменты

Акт I

Акт II

Постановки и судьба оперы

Опера была представлена 3 ноября 1770 года в венском Бургтеатре. Несмотря на то, что сам Глюк считал её одной из лучших своих работ, "Парис и Елена" не стала репертуарной и не получила широкого распространения. В новейшее время опера возрождается: в 2003 году выпущена запись под управлением Лотара Загрозека с Илеаной Котрубас в роли Елены. В 2023 году опера была исполнена в России.

Интересные факты

• "Парис и Елена" — третья реформаторская опера Глюка, созданная в содружестве с Кальцабиджи.

• Сам композитор считал эту оперу одной из лучших своих работ.

• Опера относится к жанру festa teatrale, что объясняет наличие развёрнутых хоровых и балетных сцен.

• Ария Париса "О мой сладкий пламень" стала одной из самых известных арий Глюка.

Как этот композитор обошелся с оригиналом

Раньери де Кальцабиджи создал либретто, обратившись к античному мифу о Парисе и Елене. В отличие от традиционных оперных обработок этого сюжета, Кальцабиджи сосредоточился не на внешней событийной канве (похищение Елены), а на внутренней драме героев — борьбе Елены между любовью и долгом. Кристоф Виллибальд Глюк, однако, не стал пассивным иллюстратором: его музыка активно формирует драматическую структуру оперы. Композитор выстраивал музыкальную драматургию через контраст между ариями и ансамблями, подчиняя либретто логике сценического темпа и эмоционального рельефа. Повышенная роль ансамблей и хоровых сцен сближает оперу с жанром festa teatrale. В результате "Парис и Елена" в большей степени является глюковской оперой, чем кальцабиджиевской: музыка не просто сопровождала действие, но определяла его эмоциональный рельеф и драматическую динамику.