Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Апостоло Дзено
Премьера: 2 декабря 1746 года, Берлин, Королевский театр
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие разворачивается в Таренте в 279 году до нашей эры, в первый день празднования Сатурналий. Пирр, царь Эпира, одержал победу над римлянами и предлагает мир на условиях, которые римский сенат отвергает. В это время к Пирру прибывает римское посольство во главе с Гаем Фабрицием. Среди послов — дочь Фабриция Сестия, пленённая Пирром и влюблённая в римского всадника Волузия. Пирр, в свою очередь, охвачен страстью к Сестии, хотя обещан в жёны иллирийской принцессе Бирцене. Царский советник Кинея и предводитель тарентийцев Турий вовлечены в политические интриги. В финале Пирр, восхищённый благородством Фабриция, отпускает пленников и отказывается от своих притязаний.
Действующие лица
- Пирр — царь Эпира, влюблённый в Сестию (сопрано)
- Гай Фабриций — римский посол, отец Сестии (альт)
- Сестия — дочь Фабриция, пленница Пирра, возлюбленная Волузия (сопрано)
- Бирцена — дочь иллирийского царя Глауции, обещанная невеста Пирра (сопрано)
- Волузий — римский всадник, возлюбленный Сестии (сопрано)
- Турий — предводитель тарентийской республики (альт)
- Кинея — советник и наперсник Пирра (тенор)
Краткое содержание
Подтверждённых сведений о детальном построении актов в доступных источниках нет. Известно, что опера состоит из трёх актов, действие которых разворачивается в зале с троном и статуей Пирра, в комнате, ведущей к сокровищнице Пирра, на площади Тарента и в лагере Пирра. Сюжет основан на либретто Апостоло Дзено "Гай Фабриций" (Вена, 1729), в котором рассказывается о благородстве римского посла, отвергшего предложение отравить Пирра.
История создания
"Гай Фабриций" — опера Карла Генриха Грауна на либретто Апостоло Дзено, впервые представленная 2 декабря 1746 года в Берлинском Королевском театре. Это одна из более чем тридцати опер-сериа, написанных Грауном в Берлине в качестве придворного капельмейстера Фридриха Великого. Либретто Дзено ранее было положено на музыку Иоганном Адольфом Хассе (Рим, 1732). Либретто берлинской версии опубликовано в 1746 году в типографии А. Хауде.
Музыка и особенности
Партитура "Гая Фабриция" сохранилась в рукописи в Берлинской государственной библиотеке. Опера написана для пяти сопрано, альта и тенора. Среди сохранившихся арий — "Не всегда действовать силой" (Non sempre oprar da forte) для Гая Фабриция, "Когда покидает берег" (Quando abbandona il lido) для Кинеи, "Видишь любимую дочь" (Vedi l'amata figlia) для Пирра. Музыкальный язык типичен для итальянской оперы-сериа середины восемнадцатого века: виртуозные арии da capo, выразительные речитативы, ансамбли. Фридрих Великий считал "Гая Фабриция" одним из мастерских произведений Грауна.
Известные арии и фрагменты
Акт I
- "Не всегда действовать силой" ("Non sempre oprar da forte") — Гай Фабриций
- "Видишь любимую дочь" ("Vedi l'amata figlia") — Пирр
Акт II
- "Когда покидает берег" ("Quando abbandona il lido") — Кинея
Постановки и судьба оперы
Опера была представлена 2 декабря 1746 года в Берлинском Королевском театре. В летнюю ярмарку 1747 года состоялась постановка в Брауншвейге под названием "Гай Фабриций, или Римское великодушие" (Caio Fabricio, overo La magnanimità romana). Возобновлена в Берлине в 1784–1785 годах во время карнавала. Партитура сохранилась в Берлинской государственной библиотеке.
Интересные факты
• "Гай Фабриций" — одна из опер Грауна, которые Фридрих Великий считал мастерскими произведениями композитора.
• Либретто Апостоло Дзено ранее было положено на музыку Иоганном Адольфом Хассе (Рим, 1732).
• Опера была возобновлена в Брауншвейге в 1747 году под названием "Гай Фабриций, или Римское великодушие".
• В 1784–1785 годах опера была вновь поставлена в Берлине.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Апостоло Дзено создал либретто, обратившись к эпизоду из истории Древнего Рима, изложенному Плутархом и Титом Ливием: римский посол Гай Фабриций отверг предложение отравить Пирра, предупредив царя об измене. Карл Генрих Граун, однако, не стал пассивным иллюстратором: его музыка активно формирует драматическую структуру оперы. Композитор выстраивал музыкальную драматургию через контраст между ариями и ансамблями, подчиняя либретто логике сценического темпа и эмоционального рельефа. В результате "Гай Фабриций" в большей степени является грауновской оперой, чем дзеновской: музыка не просто сопровождала действие, но определяла его эмоциональный рельеф и драматическую динамику.