Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Леопольдо де Виллати, по трагедии Пьера Корнеля "Цинна, или Милосердие Августа"

Премьера: 1 января 1748 года, Берлин, Придворная опера

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие разворачивается в Древнем Риме. Эмилия, дочь Гая Торания, некогда казнённого по приказу Августа, жаждет мести и подстрекает своего возлюбленного Цинну, сына внучки Помпея, к заговору против императора. Цинна и его сообщник Максим, отец императрицы Ливии, возглавляют заговор. Однако император Август, узнав о готовящемся покушении, проявляет неожиданное великодушие: он не только прощает заговорщиков, но и предлагает Цинне разделить с ним власть. Милосердие Августа обезоруживает врагов и укрепляет его собственную власть.

Действующие лица

• Август (сопрано) — Октавиан, римский император
• Цинна (сопрано) — заговорщик, возлюбленный Эмилии
• Эмилия (сопрано) — дочь Торания, возлюбленная Цинны
• Ливия (сопрано) — императрица, жена Августа
• Максим (тенор) — отец Ливии, участник заговора
• Фульвия (сопрано) — наперсница Эмилии
• Друз (сопрано) — префект претория
• Лициний (альт) — военный трибун, наперсник Максима

Краткое содержание

Подтверждённых сведений о детальном построении актов в доступных источниках нет. Известно, что опера состоит из трёх актов, действие которых разворачивается в Древнем Риме. Сцены включают лоджии с видом на Тибр в покоях Эмилии, храм богини Немезиды с её изваянием и алтарём, галерею идолов, внутренний двор императорского дворца, покои императрицы, атрий храма Юпитера Капитолийского с видом на римский форум, покои Эмилии, кабинет императора, темницу и великолепный зал императорского дворца. Сюжет следует трагедии Корнеля: заговор против Августа, раскрытие, великодушное прощение заговорщиков императором и общее примирение.

История создания

"Цинна" — опера Карла Генриха Грауна на либретто Леопольдо де Виллати, впервые представленная 1 января 1748 года в Берлинской придворной опере. Это одна из более чем тридцати опер-сериа, написанных Грауном для Берлинского двора Фридриха Великого. Либретто опубликовано в Берлине в 1747 году в типографии А. Хауде. Опера была возобновлена в августе 1748 года в Брауншвейге под названием "Милосердие Августа". Партитура сохранилась в рукописи в Дрезденской государственной библиотеке.

Музыка и особенности

Партитура "Цинны" сохранилась и включает симфонию, арии, речитативы, ансамбли и хоры. Опера написана для шести сопрано, альта, тенора, смешанного хора и оркестра, включающего две флейты, два фагота, две валторны, струнные и basso continuo. Особенностью партитуры является развёрнутое использование духовых инструментов в сопровождении отдельных арий: флейты звучат в арии Цинны "Чувствую Рим, Эмилия, слушаю" и в финальном дуэте, фаготы — в арии "Куда бы я ни обратилась, блуждая", валторны — в арии Августа "И более радостен, и более доволен". Музыкальный язык типичен для итальянской оперы-сериа середины восемнадцатого века: виртуозные арии da capo, выразительные речитативы, ансамбли, развёрнутые хоровые сцены.

Известные арии и фрагменты

Акт I

• "Хочу повиноваться тебе, о дорогая" ("Voglio ubidirti o cara") — Цинна
• "Я как путник, что по морю" ("Son come passaggero che il mar") — Цинна
• "Умри, тиран" ("Mora il tiranno") — хор
• "Клянёмся, о богиня ужасная" ("Giuriamo o dea terribile") — хор
• "Ты мой сладкий супруг" ("Tu sei mio dolce sposo") — ария
• "Знаю, что верен, знаю, что любит" ("So che è fido e so che m'ama") — ария
• "Чувствую, моё сладкое благо" ("Sento mio dolce bene") — ария

Акт II

• "Молчи, не говори мне больше" ("Taci non dirmi più") — терцет
• "Чувствую Рим, Эмилия, слушаю" ("Sento Roma Emilia ascolto") — Цинна
• "Не всегда сердце, что говорит" ("Non sempre un cor che dice") — ария
• "Так же, порой, взирает весь вооружённый" ("Così ancor talor remira tutto armato") — ария
• "Если бы ты знала мою печаль" ("Se sapessi il mio dolore") — ария
• "Представь, затмённый, взирать" ("Figurati eclissati mirar") — ария
• "Ах, та жестока" ("Ah quella sei crudel") — ария
• "О горькие упрёки" ("O rimproveri acerbi") — ария
• "Меня упрекает долг, меня терзает страх" ("Mi sgrida il dovere m'affanna il timore") — ария
• "Высшие боги, великий Август-победитель" ("Sommi dei il grande Augusto vincitor") — ария

Акт III

• "Куда бы я ни обратилась, блуждая" ("Ovunque io volgo errante") — ария
• "Знай, что восстанут против тебя, тиран" ("Sappi che sorgeranno contro di te tiranno") — ария
• "И более радостен, и более доволен" ("È più lieto e più contento") — Август
• "В каждом веке для твоей великой славы" ("A ogni età per tua gran gloria") — дуэт

Постановки и судьба оперы

Опера была представлена 1 января 1748 года в Берлинской придворной опере. В августе 1748 года состоялась постановка в Брауншвейге под названием "Милосердие Августа". Партитура сохранилась в Дрезденской государственной библиотеке. Либретто опубликовано в Берлине в 1747 году и в Вольфенбюттеле в 1748 году. Сведений о других постановках в XVIII веке нет.

Интересные факты

• "Цинна" — одна из более чем тридцати опер-сериа, написанных Грауном для Берлинского двора Фридриха Великого.

• Либретто Леопольдо де Виллати основано на трагедии Пьера Корнеля "Цинна, или Милосердие Августа" (1643).

• Опера была возобновлена в Брауншвейге в 1748 году под названием "Милосердие Августа".

• Партитура сохранилась в Дрезденской государственной библиотеке.

Как этот композитор обошелся с оригиналом

Леопольдо де Виллати создал либретто, обратившись к трагедии Пьера Корнеля "Цинна, или Милосердие Августа" (1643), которая, в свою очередь, восходила к эпизоду из истории Древнего Рима, связанному с заговором против императора Августа. В центре — конфликт между местью и милосердием, разрешающийся великодушным прощением заговорщиков. Карл Генрих Граун, однако, не стал пассивным иллюстратором: его музыка активно формирует драматическую структуру оперы. Композитор выстраивал музыкальную драматургию через контраст между ариями и ансамблями, подчиняя либретто логике сценического темпа и эмоционального рельефа. В результате "Цинна" в большей степени является грауновской оперой, чем виллатиевской: музыка не просто сопровождала действие, но определяла его эмоциональный рельеф и драматическую динамику.