Пасторальная фабула (favola boscareccia)
Композиторы: Джузеппе Валентини (акт первый), Никола Ромальдо (акт второй), Карло Франческо Чезарини (акт третий)
Либретто: Доменико Ренда Пиргано
Премьера: 17 января 1714 года, Чистерна, театр принца ди Казерта
Язык: итальянский
Суть сюжета
Пасторальная фабула разворачивается в лесной чаще, где нимфы и пастухи вовлечены в любовные и драматические перипетии. Дорида находится под опекой Эльпино, тогда как Эликона ухаживает за Нериной. Морасте и Эльчино также участвуют в хитросплетениях чувств. Центральной темой становится мнимое похищение, которое запускает череду событий и недоразумений. В финале истина раскрывается, а влюблённые обретают друг друга.
Действующие лица
- Морасте — персонаж, участвующий в любовной интриге
- Эльчино — пастух, вовлечённый в перипетии сюжета
- Дорида — пастушка под опекой Эликона
- Эликоне — опекун Дориды
- Нерина — пастушка под опекой Эликона
- Серпилла — персонаж, участвующий в развитии интриги
Краткое содержание
Акт I
Действие происходит в лесной чаще. Эликоне выступает опекуном Дориды и Нерины. Морасте и Эльчино вовлечены в любовные перипетии, связанные с пастушками. Интрига завязывается вокруг мнимого похищения, которое становится двигателем сюжета. Персонажи выражают свои чувства в ариях и ансамблях.
Акт II
События запутываются. Мнимое похищение порождает череду недоразумений и встреч. Нерина, томящаяся в неведении, сравнивает себя с путником, заблудившимся в лесу. Эльчино и Морасте пытаются разобраться в происходящем. Противостояние характеров и чувств достигает напряжения.
Акт III
Истина постепенно раскрывается. Мнимое похищение разъясняется, и персонажи примиряются. Влюблённые пары воссоединяются. Пасторальная идиллия восстанавливается, и всеобщее ликование венчает оперу.
История создания
«Притворная похищенная» — пасторальная фабула, представленная 17 января 1714 года в театре принца ди Казерта в Чистерне. Либретто Доменико Ренда Пиргано было напечатано в Палестрине в типографии Барберина в том же году. Музыка создана тремя римскими композиторами: первый акт принадлежит Джузеппе Валентини, второй — Николе Ромальдо, третий — Карло Франческо Чезарини. Опера была поставлена по случаю открытия театра принца ди Казерта.
Музыка и особенности
Опера написана в жанре пасторальной фабулы — формы, распространённой в итальянской музыкальной культуре начала восемнадцатого века и связанной с традициями аркадской поэзии. Партитура включает арии, ансамбли и хоровые номера. Сохранилась ария Нерины «Son come passaggiero» в форме da capo, написанная Николой Ромальдо для второго акта. Оркестровка соответствует практике итальянского театра эпохи позднего барокко.
Известные арии и фрагменты
Акт II
- «Я как путник» («Son come passaggiero») — Нерина
Постановки и судьба оперы
Единственная известная постановка «Притворной похищенной» состоялась 17 января 1714 года в Чистерне. Опера не вошла в постоянный репертуар и не возобновлялась на сцене. Либретто сохранилось в нескольких библиотечных собраниях. Произведение остаётся малоизвестной страницей творчества Валентини, чья репутация основана главным образом на инструментальной музыке.
Интересные факты
• «Притворная похищенная» — одна из двух опер Джузеппе Валентини, наряду с «Постоянством в любви».
• Музыка оперы написана коллективно: три композитора работали над разными актами.
• Валентини, прозванный Страччиончино, был известен прежде всего как скрипач и композитор инструментальной музыки.
• Опера была поставлена в частном театре принца ди Казерта в Чистерне, что указывает на камерный характер постановки.
Как этот композитор обошёлся с оригиналом
«Притворная похищенная» — оригинальная пасторальная фабула, не имеющая прямого античного или мифологического первоисточника. Либреттист Доменико Ренда Пиргано создал самостоятельную драматическую композицию, построенную на условностях аркадской пасторали: лесная чаща, пастухи и нимфы, любовные перипетии, мнимое похищение как двигатель интриги. Мифологический элемент присутствует лишь в общей пасторальной атмосфере, отсылающей к буколической традиции. Валентини, отвечавший за первый акт, внёс в музыку характерные черты римской барочной школы, соединяя лирическую выразительность с изысканностью инструментального письма. Коллективный характер создания оперы отражает распространённую в эпоху практику, когда несколько композиторов объединяли усилия для создания единого спектакля.