Завоевание Мексики (1767)

Назад

La conquista del Messico

Композитор: Маттия Венто

Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Джован Гуальберто Боттарелли

Премьера: 1767, Лондон, Королевский театр в Хеймаркете

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие разворачивается на фоне испанского завоевания Мексики. Эрнан Кортес и его соратники оказываются в центре политических и любовных интриг при дворе ацтекского правителя Монтесумы. Историческая канва — столкновение двух миров, европейского и мексиканского, — служит фоном для драматических перипетий, в которых переплетаются долг, честь, любовь и предательство. Персонажи сталкиваются с выбором между верностью своей стране и личными чувствами, а исход конфликта предопределён историей.

Действующие лица

Краткое содержание

Акт I

Испанские конкистадоры во главе с Кортесом прибывают в Мексику. Монтесума, правитель ацтеков, колеблется между сопротивлением и попытками договориться с пришельцами. При дворе зреет недовольство: одни видят в испанцах богов, другие — врагов. Кортес и его соратники сталкиваются с враждебностью и интригами. Теула, ацтекская принцесса, оказывается в центре любовного конфликта между испанскими военачальниками.

Акт II

Конфликт обостряется. Испанцы захватывают Монтесуму, но положение завоевателей остаётся шатким: ацтеки готовят восстание. Личные отношения переплетаются с политическими: любовь Теулы и одного из испанцев ставит под угрозу верность обеих сторон. Альварадо проявляет жестокость, которая вызывает осуждение даже среди соратников. Кортес пытается удержать контроль над ситуацией, но события выходят из-под контроля.

Акт III

Восстание ацтеков приводит к трагической развязке. Монтесума погибает, его мир рушится. Испанцы одерживают военную победу, но цена оказывается высокой. Личные судьбы персонажей разрешаются в условиях катастрофы: любовь и честь сталкиваются с жестокой реальностью завоевания. Опера завершается сценой разрушения ацтекской столицы и утверждением власти испанцев.

История создания

"Завоевание Мексики" — опера-сериа Маттии Венто, поставленная в лондонском Королевском театре в Хеймаркете в 1767 году. Либретто принадлежит Джовану Гуальберто Боттарелли, который описал его как "написанное на новый план". Итальянский текст сопровождался английским переводом. Это была одна из крупных работ Венто лондонского периода: композитор переехал в Англию в 1763 году и к 1767 году уже имел за плечами постановки "Демофонта" и "Софонисбы". Опера была написана целиком Венто — в либретто подчёркнуто, что "музыка полностью новая, синьора Маттии Венто, неаполитанского маэстро".

Музыка и особенности

Музыкальный язык оперы типичен для оперы-сериа середины восемнадцатого века: развитые арии da capo, выразительные речитативы, ансамблевые сцены. Венто, сформировавшийся в неаполитанской школе, привносит в лондонскую оперу живость ритма и внимание к драматической характеристике персонажей. Сюжет о завоевании Мексики требовал музыкального воплощения экзотического колорита, что было новым для лондонской сцены того времени. Роль Монтесумы, вероятно, написана для баса и требует драматической выразительности. Оркестровка опирается на струнные с basso continuo.

Известные арии и фрагменты

Акт I

Акт II

Акт III

Постановки и судьба оперы

Опера была поставлена в Королевском театре в Хеймаркете в 1767 году. Либретто сохранилось в нескольких библиотечных собраниях, включая Национальную библиотеку Австралии и Библиотеку Конгресса. Как и другие оперы Венто лондонского периода, "Завоевание Мексики" не получило широкого распространения за пределами Лондона. Сам композитор продолжал работать в столице Англии до своей смерти в 1776 году, занимая должность директора Королевского театра в сезоне 1775–1776 годов.

Интересные факты

• "Завоевание Мексики" — одна из немногих опер восемнадцатого века, посвящённых теме испанского завоевания Нового Света.

• Либреттист Джован Гуальберто Боттарелли сотрудничал с Венто и в других лондонских проектах.

• Опера была написана целиком Венто — в либретто подчёркнуто, что музыка "полностью новая", в отличие от пастиччо, которые также ставились в Лондоне.

• Либретто сохранилось в двухъязычном издании: итальянский оригинал с параллельным английским переводом.

Как этот композитор обошелся с оригиналом

Либретто Боттарелли имеет подзаголовок "Travagliato sopra un nuovo piano" — "переработанное по новому плану". Это ключ к пониманию того, что сделал Венто. История Кортеса и Монтесумы к 1767 году уже имела оперную традицию: существовала версия Вивальди "Мотесума" (1733), где, по свидетельству исследователей, Монтесума был изображён слабым и суеверным правителем, неспособным противостоять захватчикам, а финал — примирением с испанцами и браком ацтекской принцессы с братом Кортеса. Боттарелли, вероятно, отталкивался от этой или подобной модели, но "переработал" её. Вместо того чтобы превратить Монтесуму в пассивную жертву, он сделал его центральной трагической фигурой, осознающей неизбежность гибели своего мира. Кортес у него — не просто завоеватель, но фигура, вызывающая сложное отношение: его жестокость оправдана долгом, но не свободна от внутреннего конфликта. Любовная линия между испанцем и ацтекской принцессой, знакомая по более ранним версиям, здесь служит не для примирения двух миров, а для того, чтобы связать их личной связью, которая не отменяет катастрофы. Венто, со своей стороны, подчинил музыку этой новой драматургической задаче: его партитура не иллюстрирует "экзотику" и не развлекает, а поддерживает трагическое напряжение. История завоевания превращается в оперу о столкновении, которое не может закончиться примирением, — и в этом отличие от того, что делали с этим сюжетом до него.