Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Карло Франческо Бадини
Премьера: 6 февраля 1776 года, Лондон, Королевский театр в Хеймаркете
Язык: итальянский
Суть сюжета
Юлия, юная весталка, дала обет целомудрия и должна охранять священный огонь в храме богини Весты. Однако она полюбила римского полководца Лициния, с которым была обручена до того, как её отдали в жрицы. Лициний возвращается с триумфом после победы над галлами, и влюблённые встречаются в храме. Их свидание приводит к тому, что священный огонь угасает. Верховный жрец обвиняет Юлию в нарушении обета. Лициний пытается спасти возлюбленную, но безуспешно. Юлию приговаривают к казни — погребению заживо. В финале вмешательство богини Венеры останавливает казнь: Лициний возжигает огонь на алтаре, и Юлия получает прощение.
Действующие лица
- Эмилия (сопрано) — весталка, главная героиня, нарушившая обет целомудрия
- Целере (сопрано) — возлюбленный Эмилии
- Домициан (бас) — римский правитель или верховный жрец
- Лициний (тенор) — полководец, влюблённый в весталку
- Пинария (сопрано) — старшая весталка
- Помпония (меццо-сопрано) — весталка
- Венера (сопрано) — богиня, появляющаяся в финале
Краткое содержание
Акт I
Римский полководец Целере возвращается с победой. Он влюблён в Эмилию, которая была отдана в весталки и обязана хранить целомудрие. Влюблённые встречаются тайно. Пинария, старшая весталка, предупреждает Эмилию об опасности нарушения обета. Домициан, верховный жрец, подозревает неладное. Эмилия разрывается между любовью и долгом.
Акт II
Свидание Эмилии и Целере приводит к тому, что священный огонь Весты угасает. Это считается страшным знамением. Домициан обвиняет Эмилию в нарушении обета и требует казни. Целере пытается защитить возлюбленную, но его усилия тщетны. Эмилию приговаривают к погребению заживо. Весталки и жрецы готовятся к исполнению приговора.
Акт III
Эмилию ведут к месту казни. Целере в отчаянии молит богов о спасении. В финале появляется богиня Венера, которая останавливает казнь. Целере возжигает священный огонь на алтаре, доказывая, что любовь не осквернила святыню. Эмилия получает прощение и соединяется с возлюбленным. Опера завершается всеобщим ликованием.
История создания
"Весталка" — опера-сериа Маттии Венто, написанная для лондонского Королевского театра в Хеймаркете. Либретто принадлежит Карло Франческо Бадини. Премьера состоялась 6 февраля 1776 года после серии переносов. Это была одна из последних опер Венто: композитор скончался в Лондоне в том же году. Итальянский текст сопровождался английским переводом. Либретто сохранилось в лондонском издании 1776 года.
Музыка и особенности
Музыкальный язык оперы типичен для оперы-сериа 1770-х годов: развитые арии da capo, выразительные речитативы, ансамблевые сцены. Венто, сформировавшийся в неаполитанской школе, привносит в лондонскую оперу живость ритма и внимание к драматической характеристике персонажей. Сюжет о весталке, нарушившей обет, требовал музыкального воплощения конфликта между любовью и долгом. Оркестровка опирается на струнные с basso continuo.
Известные арии и фрагменты
Акт I
- "О боги, что я вижу" ("Oh Dei, che veggo") — Эмилия
- "Любовь сильнее долга" ("Amor più forte del dover") — Целере
Акт II
- "Угас огонь, угасла надежда" ("Spento è il fuoco, spenta è la speme") — Эмилия
- "Трепещи, нечестивая" ("Trema, o rea") — Домициан
Акт III
- "Молю тебя, о богиня" ("Ti supplico, o dea") — Целере
- "Прощение и любовь" ("Perdono e amor") — хор
Постановки и судьба оперы
Опера была поставлена в Королевском театре в Хеймаркете 6 февраля 1776 года. Премьера неоднократно откладывалась. Либретто сохранилось в лондонском издании с параллельным итальянским и английским текстом. Отдельные номера из оперы были опубликованы в аранжировке для голоса и клавира. Как и другие оперы Венто лондонского периода, "Весталка" не получила широкого распространения за пределами Лондона. Сам композитор скончался в том же году.
Интересные факты
• "Весталка" — одна из последних опер Маттии Венто, поставленная за несколько месяцев до его смерти в 1776 году.
• Либретто сохранилось в двухъязычном издании: итальянский оригинал с параллельным английским переводом.
• Отдельные арии из оперы были опубликованы в Лондоне в аранжировке для голоса и клавира.
• Сюжет о весталке, нарушившей обет, был популярен в европейской опере восемнадцатого века и позже лёг в основу более известной оперы Спонтини.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Либретто написал Карло Франческо Бадини, и это был не пересказ античного мифа, а новая "serious opera" для лондонского Королевского театра в Хеймаркете. Венто, переселившийся в Лондон из Неаполя в 1763 году, работал здесь как оперный директор и клавесинист, и "Весталка" стала его последней оперой — премьера состоялась 6 февраля 1776 года, а в ноябре того же года композитор умер.
Сюжет строится вокруг весталки, нарушившей обет, — тема, хорошо знакомая европейской сцене, но Бадини переработал её в "новую серьёзную оперу", а не в пастораль или комедию. Главную партию исполняла Франческа Габриелли, одна из самых знаменитых певиц того времени. И здесь возникает ключевое расхождение между замыслом и реакцией: критики отмечали, что Венто не использовал виртуозность примадонны в полной мере. Его музыка была простой, мелодически предсказуемой. Сам композитор, по свидетельству современников, ответил на это: "Да не допустит Бог, чтобы я когда-нибудь сочинил трудную музыку".
Чарльз Бёрни, слышавший "Весталку", отозвался о ней как о "слабой опере": "У этого человека нет ни учёности, ни изобретательности, но он не может быть вульгарным из-за своей итальянской крови". И добавил: "Всю музыку Венто знаешь наизусть. Он никогда не разочаровывает и не противоречит памяти".
То есть Венто не пытался переосмыслить античный сюжет. Он взял готовую тему, написал к ней ясную, удобную для пения музыку — и это соответствовало его положению в Лондоне: он был не реформатором, а практиком, чьи отдельные арии широко издавались и перепечатывались в антологиях.