Опера-сериа (dramma per musica)

Либретто: Джован Гуальберто Боттарелли

Премьера: 1765, Лондон, Королевский театр в Хеймаркете

Язык: итальянский

Суть сюжета

Софонисба, дочь карфагенского полководца Гасдрубала, выдана замуж за Сифака, царя Нумидии, союзника Карфагена. После поражения Сифака в войне с Римом Массинисса, царь массилиев и союзник Рима, некогда влюблённый в Софонисбу, находит её среди пленников. Он решает жениться на ней, чтобы спасти от римского плена. Однако Сципион, римский полководец, требует выдать Софонисбу как военную добычу. Массинисса, не в силах противостоять Риму, посылает ей яд. Софонисба принимает его добровольно, предпочитая смерть позору плена.

Действующие лица

• Софонисба (сопрано) — царица Нумидии, дочь Гасдрубала, трагическая героиня
• Массинисса (сопрано) — царь массилиев, союзник Рима, возлюбленный Софонисбы
• Сифак (тенор) — царь Нумидии, муж Софонисбы, пленённый римлянами
• Сципион (бас) — римский полководец, требующий выдачи Софонисбы
• Лелий (тенор) — римский военачальник, помощник Сципиона
• Осмида (меццо-сопрано) — наперсница Софонисбы
• Кирена (сопрано) — персонаж, связанный с любовной линией

Краткое содержание

Акт I

После поражения Сифака в битве с римлянами Массинисса, союзник Рима, вступает в город. Он находит Софонисбу, свою прежнюю возлюбленную, среди пленников. Между ними вспыхивают прежние чувства. Массинисса решает жениться на Софонисбе, чтобы защитить её от римского плена. Сципион, узнав о намерении Массиниссы, выражает недовольство: Софонисба принадлежит Риму как военная добыча. Массинисса пытается убедить Сципиона в законности брака.

Акт II

Сифак, муж Софонисбы, появляется среди пленников и воссоединяется с женой. Супруги пытаются бежать, но терпят неудачу. Сципион настаивает на выдаче Софонисбы. Массинисса оказывается между долгом союзника Рима и любовью к Софонисбе. Он не может открыто противостоять Сципиону, но и не готов отдать возлюбленную. Конфликт обостряется: Сифак требует вернуть ему жену, Сципион — выдать пленницу, Массинисса разрывается между чувством и политической необходимостью.

Акт III

Массинисса принимает трагическое решение: он посылает Софонисбе кубок с ядом, не в силах видеть её унижение в римском триумфе. Софонисба, узнав о решении Массиниссы, добровольно принимает яд. Перед смертью она произносит слова прощания, обращённые к Массиниссе и к свободе. Когда весть о её смерти достигает Массиниссы и Сципиона, уже поздно что-либо изменить. Опера завершается трагическим финалом: Софонисба умирает, а Массинисса остаётся с сознанием невосполнимой утраты.

История создания

"Софонисба" — опера-сериа Маттии Венто, поставленная в лондонском Королевском театре в Хеймаркете в 1765 году. Либретто принадлежит Джовану Гуальберто Боттарелли, который также написал предисловие к изданию. Итальянский текст сопровождался английским прозаическим переводом. Это была одна из крупных работ Венто лондонского периода: композитор переехал в Англию в 1763 году и к 1765 году уже завоевал репутацию в столичных музыкальных кругах. Опера была написана на сюжет из римской истории, популярный в европейской опере восемнадцатого века.

Музыка и особенности

Музыкальный язык "Софонисбы" типичен для оперы-сериа середины восемнадцатого века: развитые арии da capo, выразительные речитативы, ансамблевые сцены. Венто, сформировавшийся в неаполитанской школе, привносит в лондонскую оперу живость ритма и внимание к драматической характеристике персонажей. Роль Софонисбы, вероятно, написана для сопрано и требует как виртуозной техники, так и драматической выразительности. Массинисса также поручен высокому голосу, что создаёт характерный для эпохи тембровый контраст с басовой партией Сципиона. Оркестровка опирается на струнные с basso continuo, обеспечивающие поддержку вокальных номеров.

Известные арии и фрагменты

Акт I

• "Фортуна, ты изменчива" ("Fortuna, tu sei varia") — Софонисба
• "Любовь и долг" ("Amore e dovere") — Массинисса

Акт II

• "Отдай мне мою супругу" ("Rendimi la consorte") — Сифак
• "Рим требует своё" ("Roma pretende il suo") — Сципион

Акт III

• "Прими, о царица, этот дар" ("Prendi, o regina, questo dono") — Массинисса
• "Свобода дороже жизни" ("Libertà più della vita") — Софонисба

Постановки и судьба оперы

Опера была поставлена в Королевском театре в Хеймаркете в 1765 году. Либретто сохранилось в двух изданиях: первое, опубликованное для премьеры, и второе, вышедшее в 1772–1773 годах, где указано, что "большая часть музыки принадлежит синьору Венто, неаполитанскому композитору", а некоторые номера принадлежат другим мастерам. Это свидетельствует о том, что опера ставилась в Лондоне дважды. Сюжет о Софонисбе был популярен в европейской опере: в том же 1765 году в Турине была поставлена "Софонисба" на либретто Маттии Вераци с музыкой Бальдассаре Галуппи.

Интересные факты

• "Софонисба" — одна из немногих опер Венто, либретто которой сохранилось в двух отдельных лондонских изданиях, что указывает на повторную постановку.

• Либреттист Джован Гуальберто Боттарелли был постоянным автором лондонского Королевского театра и написал текст также для оперы "Софонисба", поставленной в том же театре.

• Сюжет о Софонисбе восходит к античной истории: Софонисба, дочь Гасдрубала, была женой нумидийского царя Сифака, а после его поражения стала женой Массиниссы и покончила с собой, чтобы избежать римского плена.

• Опера написана на итальянский текст с английским переводом, что было стандартной практикой для лондонских постановок итальянских опер в восемнадцатом веке.

Как этот композитор обошелся с оригиналом

В основе — история карфагенской царевны, которая после поражения мужа попадает в плен к римлянам и предпочитает смерть позору. Это античный сюжет, известный по Титу Ливию и драматическим обработкам XVI–XVII веков. Венто берёт его без сюжетных изменений: плен, любовь Масиниссы, требование Сципиона, яд. Он не углубляет психологию — Софонисба остаётся трагической героиней, Масинисса — разрывающимся между чувством и долгом, Сципион — непреклонным. Но Венто меняет ракурс. У него центр тяжести смещён с Софонисбы на Масиниссу: именно его колебания, его попытки спасти возлюбленную и его окончательное поражение перед Римом становятся движущей силой драмы. Музыка подчёркивает не величие трагедии, а её неразрешимость — через арии-монологи, в которых герои не столько действуют, сколько осознают неизбежное. От античного первоисточника остаётся фабула, но Венто превращает её в камерную драму чувств, где главное — не смерть Софонисбы, а бессилие Масиниссы.