Драма на музыку (dramma per musica)
Либретто: Никола Пагано, Джузеппе Доменико де Тотис
Премьера: 26 января 1709 года, Неаполь, Театр деи Фьорентини
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие разворачивается при дворе царя Микен Линчео. Его сын Оронте, принц Микенский, и его жена Росмена оказываются в центре сложных любовных и политических интриг. Фидальма, принцесса Афинская, скрывающаяся под именем Эурилло, сначала служит пажом царицы Целидоры, а затем оруженосцем Оронте. Её тайная любовь и переодевание создают путаницу. Пелео, генерал микенского войска, муж Росмены, также вовлечён в водоворот ревности и подозрений. Через череду недоразумений, мнимых измен и разоблачений герои проходят испытание верности. В финале истина торжествует, и запутанные узы разрешаются.
Действующие лица
- Линчео — царь Микен, исполнял Пьетро де Грандис
- Целидора — царица, его жена, исполняла Маддалена Поли
- Оронте — принц Микенский, их сын, исполнял Пьетро Матрони
- Пелео — генерал войска царя Микен, исполняла Маддалена Джорджи
- Росмена — жена Пелео, исполняла Барбара Бартолини
- Фидальма — принцесса Афинская под именем Эурилло, паж царицы, затем оруженосец Оронте, исполняла Мария Маддалена Манделли Тибеальди
- Лизо — придворный паж, исполняла Мария де Пьец
- Альчея — служанка Росмены, исполняла Анна Аббати
Краткое содержание
Подтверждённых сведений о детальном содержании оперы в доступных источниках нет. Известно лишь, что это драма на музыку в трёх актах, впервые представленная в Неаполе 26 января 1709 года.
История создания
"Росмена, или Верная неверность" — драма на музыку Джузеппе Виньолы на либретто Николы Пагано и Джузеппе Доменико де Тотиса, впервые представленная 26 января 1709 года в неаполитанском Театре деи Фьорентини. Либретто опубликовано в Неаполе в типографии Микеле Луиджи Муцио в 1709 году. Опера посвящена кардиналу Винченцо Гримани, вице-королю Неаполя. Текст восходит к более раннему либретто де Тотиса, написанному для Алессандро Скарлатти (1686, Рим).
Музыка и особенности
Партитура "Росмены" не сохранилась в полном виде; уцелел список арий из либретто, включающий более пятидесяти номеров. Музыкальный язык типичен для неаполитанской школы начала восемнадцатого века: развитые арии da capo, выразительные речитативы, психологическая глубина в характеристике персонажей. В опере использованы разнообразные формы: арии, дуэты, ансамбли. Среди номеров — ария Росмены "Il soave mormorio", ария Оронте "Luci belle dal vostro splendore", дуэт Лизо и Альчеи "O quante fan così". Роли распределены между сопрано, контральто и тенором, что отражает вокальную практику эпохи.
Известные арии и фрагменты
Акт I
- "Нежное журчание" ("Il soave mormorio") — Росмена
- "Прекрасные очи, вашим сияньем" ("Luci belle dal vostro splendore") — Оронте
- "О, сколько же так делают" ("O quante fan così") — дуэт Лизо и Альчеи
Акт II
- "Два врага, могучих и надменных" ("Due nemici possenti ed alteri") — Фидальма
Акт III
- "После туч страданий и мук" ("Dopo nubbe d'affanni e di pene") — Линчео
Постановки и судьба оперы
Опера была представлена 26 января 1709 года в Театре деи Фьорентини в Неаполе. Партитура считается утраченной; сохранилось либретто в нескольких библиотечных собраниях. Сведений о других постановках в доступных источниках нет. Либретто де Тотиса было ранее положено на музыку Алессандро Скарлатти.
Интересные факты
• "Росмена" — вторая опера Джузеппе Виньолы после "Тулла Остилия" (1707).
• Либретто де Тотиса восходит к его же тексту, написанному для Алессандро Скарлатти в 1686 году.
• Опера была посвящена кардиналу Винченцо Гримани, вице-королю Неаполя.
• Сохранившийся список арий включает более пятидесяти номеров.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Джузеппе Доменико де Тотис создал либретто в 1686 году для Алессандро Скарлатти, обратившись к сюжету о верности и неверности при микенском дворе. Для неаполитанской постановки 1709 года текст был переработан Николой Пагано, который адаптировал его к вкусам и возможностям конкретной труппы. Джузеппе Виньола, однако, не стал пассивным иллюстратором: его музыка активно формирует драматическую структуру оперы. Композитор выстраивал музыкальную драматургию через контраст между ариями и ансамблями, подчиняя либретто логике сценического темпа и эмоционального рельефа. В результате "Росмена" в большей степени являлась виньоловской оперой, чем де-тотисовской: музыка не просто сопровождала действие, но определяла его эмоциональный рельеф и драматическую динамику.