Опера-сериа (dramma per musica)
Либретто: Сципионе Маффеи
Премьера: 6 января 1732 года, Верона, Театр Филармонической академии
Язык: итальянский
Суть сюжета
Нарете, пастух с острова Скирос, и его дочери Ликори и Эльпина похищены Оральто, корсаром и правителем Наксоса. Ликори предназначена в невесты Осмино, сыну Алфея и Сильвии, который был похищен фракийцами. Под именем Морасто он служит наместником Оральто на Наксосе. Морасто узнаёт Ликори и Нарете, но они не узнают его, и Ликори хранит верность своему жениху. На острове появляется второй Осмино — на самом деле Тирси, младший брат первого, также пленённый Оральто. Эльпина влюбляется в него, а он — в Ликори, что вызывает путаницу. Оральто домогается Ликори, но получает отказ. В финале истина раскрывается, влюблённые соединяются, Юнона укрощает бурю, и Эол выпускает нежные ветры, обеспечивая безопасное возвращение на родину.
Действующие лица
- Ликори (сопрано) — нимфа с острова Скирос, возлюбленная Осмино
- Эльпина (альт) — сестра Ликори, влюблённая в Тирси
- Оральто (бас) — корсар, правитель Наксоса, домогающийся Ликори
- Морасто / Осмино (сопрано) — наместник Оральто, на самом деле первый Осмино, жених Ликори
- Осмино / Тирси (альт) — младший брат первого Осмино, влюблённый в Ликори
- Нарете (тенор) — отец Ликори и Эльпины
- Юнона (альт) — богиня, покровительница влюблённых
- Эол (бас) — бог ветров
Краткое содержание
Акт I
Оральто, правитель Наксоса, назначает бывшего раба Морасто наместником. Оральто захватил на Скиросе Ликори, Эльпину и их отца Нарете. Ликори боится Оральто. Морасто узнаёт в Ликори и Нарете свою бывшую возлюбленную и её отца, но они его не узнают. Эльпина рассказывает, что её сестра была помолвлена с Осмино, похищенным фракийцами, а другой брат, как полагают, погиб. Морасто потрясён. Нарете находит вырезанные на деревьях имена Ликори и Осмино.
Акт II
Ликори отвергает Оральто, оставаясь верной первому возлюбленному. Эльпина полагает, что Осмино — бывший жених Ликори. Осмино понимает, что влюблён в Ликори. Оральто решает подарить пленников султану. Ликори отвергает Морасто. Осмино просит Морасто помочь спасти девушек.
Акт III
Оральто делает последнюю попытку завоевать Ликори, но она непреклонна. Морасто решает отправить пленников домой, а сам уйти в изгнание. Нарете сообщает, что Ликори утопилась, показывая её мокрую вуаль. Оральто уходит в трауре. Морасто признаётся, что его настоящее имя — Осмино, и он был женихом Ликори. Выясняется, что второй Осмино — младший брат первого, Тирси. Все счастливы. Начинается буря. Юнона обещает безопасное возвращение. Эол запирает свирепые ветры, выпуская нежные.
История создания
"Верная нимфа" — опера Антонио Вивальди на либретто Сципионе Маффеи, написанная к открытию нового Театра Филармонической академии в Вероне. Либретто основано на пьесе, которую Маффеи написал ещё в 1694 году. Премьера состоялась 6 января 1732 года. В 1737 году опера была поставлена в Вене под названием "Счастливый день" в честь рождения дочери Марии Терезии. Это одна из немногих опер Вивальди, чья партитура сохранилась достаточно полно для современного исполнения.
Музыка и особенности
Партитура "Верной нимфы" отличается исключительным богатством инструментальных красок: две флейты, труба, два рожка, литавры, струнные и basso continuo. Либретто Маффеи необычно хорошо снабжено ансамблями — двумя дуэтами, терцетом и квартетом, а также короткими ариями в середине сцен и инструментальными интерлюдиями, что создаёт разнообразие и стимулирует воображение композитора. В арии "Cento donzelle" Вивальди использует редкое указание "Con Sordini tutti", относящееся, по-видимому, только к струнной группе. Увертюра к опере утрачена; в современных постановках вместо неё иногда исполняется увертюра к "Олимпиаде".
Известные арии и фрагменты
Акт I
- "Душа, угнетённая жестокой судьбой" ("Alma oppressa da sorte crudele") — Ликори
- "Скажи, пастух, нимфа тебе объяснит" ("Dimmi pastore, ninfa ti spiega") — Эльпина и Осмино
Акт II
- "Не буря, что ломает деревья" ("Non tempesta, che gli alberi sfonda") — Нарете
- "Кто меня любит" ("Chi mi ama") — Ликори
Акт III
- "Сотня девушек" ("Cento donzelle") — Эльпина
- "Скажи, увы" ("Dite ohime") — Морасто
Постановки и судьба оперы
После премьеры в Вероне в 1732 году опера была возобновлена в Вене в 1737 году под названием "Счастливый день". В новейшее время "Верная нимфа" стала одной из первых опер Вивальди, возрождённых на сцене: в 1958 году состоялось первое исполнение в полном виде, в 1964 году выпущена первая запись под управлением Раффаэлло Монтероссо. В 2008 году осуществлена запись под управлением Жан-Кристофа Спинози с ансамблем Ensemble Matheus (Сандрин Пьо, Мари-Николь Лемье, Филипп Жаруски и другие). Опера неоднократно ставилась в концертном и сценическом исполнении, в том числе в 2015 году в Мадриде с La Cetra Barockorchester Basel.
Интересные факты
• "Верная нимфа" — первая опера Вивальди, возрождённая в полном виде (1958) и первая, выпущенная на диске (1964).
• Либретто Сципионе Маффеи было написано в 1694 году и переработано для открытия веронского театра.
• Партитура содержит необычно много ансамблей: два дуэта, терцет и квартет.
• В 1737 году опера была поставлена в Вене под названием "Счастливый день" в честь рождения дочери Марии Терезии.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Сципионе Маффеи создал либретто, соединяющее пасторальные и приключенческие элементы: похищение, плен, неузнавание, верность и счастливое разрешение. Вивальди, однако, не стал пассивным иллюстратором. Его музыка активно формирует драматическую структуру, используя богатый арсенал инструментальных красок — флейты, трубы, рожки, литавры — для создания пасторального и героического колорита. Композитор выстраивает музыкальную драматургию через контраст между лирическими ариями Ликори и более энергичными номерами Оральто и Морасто, а ансамбли становятся кульминационными точками, где голоса персонажей переплетаются в сложном эмоциональном единстве. В результате "Верная нимфа" в большей степени является вивальдиевской оперой, чем маффеевской: музыка не просто сопровождает действие, но определяет его эмоциональный рельеф и драматическую динамику, превращая условный пасторальный сюжет в живую картину любви, верности и божественного вмешательства.