Лирическая трагедия (tragédie lyrique)
Либретто: Симон-Жозеф Пеллегрен
Премьера: 14 марта 1722, Париж, Королевская академия музыки
Язык: французский
Суть сюжета
Опера является продолжением "Армиды" Люлли и Кино. Сюжет заимствован из семнадцатой и двадцатой песен поэмы Торквато Тассо "Освобождённый Иерусалим". Рено (Ринальдо), покинувший волшебницу Армиду по велению долга, вновь встречает её. Армида, чья любовь обратилась в ненависть после его ухода, жаждет мести. Однако прежние чувства берут верх, и трагедия завершается гибелью героини.
Действующие лица
Сведения о полном составе персонажей отсутствуют. Известно, что в опере действуют Рено и Армида.
Краткое содержание
Сведения о разбивке по актам отсутствуют. Известно, что опера состоит из пяти актов.
История создания
"Рено, или Продолжение Армиды" — лирическая трагедия Анри Демаре на либретто Симона-Жозефа Пеллегрена, представленная 14 марта 1722 года в Королевской академии музыки. Опера была задумана как продолжение знаменитой "Армиды" Люлли и Кино.
Это была последняя крупная работа Демаре после его возвращения во Францию. Премьера прошла в Париже, и партитура была напечатана издателем Жаном-Батистом-Кристофом Балларом в 1722 году. Впоследствии либретто Пеллегрена было использовано для оперы Антонио Саккини "Рено" (1783), что подтверждает его сценический потенциал.
Музыка и особенности
Музыка сохранилась в печатном издании Баллара 1722 года. Стиль оперы продолжает традиции французской лирической трагедии, установленные Люлли. Сведения о характере партитуры и её отдельных номерах в доступных источниках отсутствуют.
Известные арии и фрагменты
Названия арий не сохранились в доступных источниках.
Постановки и судьба оперы
Премьера состоялась 14 марта 1722 года в Париже. Сведения о последующих постановках отсутствуют.
Интересные факты
- "Рено" — единственная известная опера Демаре, написанная после его возвращения из изгнания.
- Либретто Пеллегрена позже легло в основу оперы Антонио Саккини "Рено" (1783).
- Сюжет продолжает "Армиду" Люлли, обращаясь к тем же песням "Освобождённого Иерусалима" Тассо.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Пеллегрен обратился к Тассо, но не стал пересказывать "Освобождённый Иерусалим" целиком. Он выбрал семнадцатую и двадцатую песни — те эпизоды, где речь идёт о судьбе Рено и Армиды после их разлуки. Это не переложение поэмы, а её продолжение в собственном смысле: либреттист берёт готовых персонажей и разворачивает их историю там, где Тассо её завершает.
Что здесь важно. Демаре и Пеллегрен не пытались состязаться с Люлли и Кино, чья "Армида" была к тому времени канонической. Они строили продолжение, которое должно было встать рядом с оригиналом и не разрушить его. Либретто Пеллегрена оказалось настолько прочным, что через шестьдесят лет после Демаре его использовал Саккини для своей оперы "Рено". Это редкий случай, когда либретто переживает музыку: партитура Демаре осталась в тени, а текст Пеллегрена продолжил сценическую жизнь. Для Демаре, вернувшегося из изгнания и добивавшегося признания при дворе, "Рено" был попыткой вписаться в главную линию французской оперной традиции — и эта попытка оставила след, пусть и не такой, на который он рассчитывал.