Демаре, Анри
1661 - 1741

Назад

Desmarets, Henry

Портрет композитора Анри Демаре

  • Дата рождения: февраль 1661 года
  • Место рождения: Париж, Франция
  • Дата смерти: 7 сентября 1741 года
  • Место смерти: Люневиль, Франция

Биография

Анри Демаре был французским композитором.

Мало что известно о его ранней музыкальной жизни, кроме того, что он был одним из мальчиков-пажей музыкального учреждения Людовика XIV. Там, находясь под непосредственным влиянием Пьера Робера и Анри Дюмона в важный период развития большого мотета (крупного духовного хорового произведения с оркестром, характерного для французского барокко), он, вероятно, также встречался с Люлли, который использовал пажей капеллы для усиления своих выступлений.

В 1680 году Демаре упоминался как "постоянный музыкант королевской музыки". Титон дю Тийе упомянул идиллию, написанную им для рождения герцога Бургундского в 1682 году; это была форма, к которой он будет регулярно возвращаться.

Демаре не удалось победить в конкурсе 1683 года на пост помощника руководителя королевской капеллы, но позже он занялся написанием мотетов для одного из успешных конкурентов, Гупийе, чтобы выдать их за свои собственные. Обман не был раскрыт до 1693 года, когда Демаре, жалуясь, что ему недостаточно заплатили, разоблачил Гупийе.

Демаре все больше тяготел к светским формам композиции. Казалось, он хотел учиться в Италии, но этот план был сорван Люлли. Некоторую меру благосклонности двора можно предположить из частного исполнения его первой оперы "Эндимион", которое состоялось в течение нескольких дней в апартаментах короля, по одному или два акта за раз, в феврале 1686 года, и так понравилось дофине, что она приказала еще одно исполнение несколько дней спустя.

Писать для сцены Академии в то время было запрещено Демаре, поскольку Люлли пользовался полной монополией; пробел, оставленный его безвременной смертью в марте 1687 года, начал заполняться лишь осторожно следующим поколением. Дю Тралаж цинично заявил, что "Дидона" (1693), одна из самых ранних сохранившихся музыкальных трагедий (французской оперы, основанной на драматическом сюжете, установленной Люлли) Демаре, имела успех у публики, потому что была скопирована с Люлли, что "Цирцея" (1694), менее точно смоделированная на Люлли, была менее успешной, и что "Теаген" (1695), в котором композитор пошел своим путем, не имел успеха вообще. Балет "Любовь Мома" (1695) был затменен другим важным предшественником оперы-балета (жанра, в котором вокальные и балетные номера объединены общим сюжетом), "Балетом времен года" Колласа (1695), отчасти потому, что его обозначение как "балет" было подвергнуто критике.

Когда Демаре начал работу над другой оперой, "Венера и Адонис", в 1695 году, он, по-видимому, был в споре с Колласом о том, кто должен положить на музыку "Ифигению в Тавриде" Дюше де Ванси; это произведение осталось незавершенным Демаре и было завершено Андре Кампра в 1704 году.

В течение нескольких месяцев после смерти его первой жены в августе 1696 года Демаре влюбился в свою ученицу, 18-летнюю дочь Жака де Сен-Гобера, директора налоговой службы Сенлиса. Яркая история пары, изобилующая всеми ингредиентами романтической фантастики, подробно описана Антуаном (1965). Результатом стала длительная судебная тяжба, в конце которой в августе 1699 года пара бежала из страны, а Демаре был заочно приговорен к смертной казни.

Композитор начал свое изгнание в Брюсселе. Его друг и товарищ по капелле, композитор Жан-Батист Мато, получил для него рекомендательное письмо от герцога Бургундского к новому королю Испании Филиппу V, и Демаре переехал ко двору Испании в 1701 году и женился на мадемуазель де Сен-Гобер. Шесть лет спустя, вновь с поддержкой связей во Франции, он получил назначение на пост суперинтенданта музыки при дворе Лотарингии, который был тесно смоделирован по образцу двора Людовика XIV; его обязанности охватывали как религиозную, так и светскую музыку.

Хотя Демаре поставил свою собственную оперу "Венера и Адонис" для двора в Люневиле в 1707 году, его оперная деятельность была сосредоточена главным образом на возобновлении опер Люлли как в Люневиле, так и в Нанси (либретто нового пролога для постановки "Армиды" в 1710 году сохранилось). В это время он продолжал писать произведения по случаю и мотеты.

Однако благоприятный музыкальный климат в Лотарингии не помешал Демаре надеяться на возвращение во Францию. Петиция Мато к Людовику XIV от его имени в 1712 году была отвергнута, но Демаре был окончательно помилован регентом в 1720 году. Когда Мишель-Ришар Делаланд умер в 1726 году, Демаре стремился занять его пост помощника руководителя, но не добился успеха. Его жена умерла в следующем году, и он закончил свои дни в Лотарингии.

Творчество

Как и его современники, Демаре работал в рамках, установленных Люлли, развивая при этом определенные его аспекты. Он эффективно использовал оркестрово-аккомпанированный речитатив (речитатив в сопровождении оркестра, а не только непрерывного баса; более драматическая, экспрессивная форма), при котором струнные инструменты брали на себя роль генерал-баса (цифрованного баса) в ключевые моменты. Призывы к оракулам и духам и их предсказания являются особенностью почти всех музыкальных трагедий Демаре; характерно, что они обрабатываются с низко лежащим аккомпанементом, часто с навязчивым ритмическим паттерном и, для своего времени, в отдаленной тональности — фа минор.

Монологи Демаре используют эффективные изменения стиля и фактуры (например, от генерал-баса к струнному аккомпанементу или от арии к речитативу и обратно) для иллюстрации выражаемых неопределенностей и смен настроения. Его энтузиазм по отношению к низким голосам и низким тембрам обнаруживается в типе хора, в котором единственная мелодическая линия предназначена для исполнения только басами — идея, которая впоследствии была подхвачена другими композиторами.

Демаре был бы идеальной заменой Делаланду в королевской капелле. Из всех современников Делаланда он был лучше всех способен заполнить большие размеры большого мотета убедительной музыкой. Влияние Делаланда можно ясно увидеть в таком произведении, как "Из глубины". Четыре обработки псалмов, написанные около 1707 года для капеллы герцога Лотарингии, являются массивными произведениями, каждое в среднем объемом более 100 страниц. Они содержат сложные сольные арии и "оперные" трио для двух сопрано и контратенора наряду с весомыми гомофонными хорами (складом многоголосия, в котором один голос ведёт основную мелодию, а остальные аккомпанируют) в стиле Люлли и хорами (или ансамблями) тонко отделанной полифонии (видом многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий), более близкими по духу к поздним мотетам Делаланда.

Произведения

Духовная музыка

  • Большие мотеты:
  • "Блаженны те" (Beati quorum) - утерян,
  • "Тебя, Бога, хвалим" (Te Deum),
  • "Прииди, Создатель" (Veni Creator),
  • "Когда взываю" (Cum invocarem),
  • "Да услышит тебя Господь" (Exaudiat te Dominus),
  • "Господня земля" (Domini est terra),
  • "Как жаждет олень" (Quemadmodum desiderat),
  • "Боже, в помощь мне" (Deus in adjutorium),
  • "Буду восхвалять Тебя" (Confitebor tibi),
  • "Господь царствует" (Dominus regnavit),
  • "Если Господь" (Nisi Dominus),
  • "Блаженны все" (Beati omnes),
  • "Из глубины" (De profundis),
  • "Доколе, Господи" (Usquequo Domine),
  • "Господи, не в ярости" (Domine ne in furore),
  • "Хвали, Иерусалим" (Lauda Jerusalem)
  • Месса для двух хоров (Messe à deux choeurs)

Прочие произведения

  • Кантаты: "Счастливая лилия-супруг" (Le lys heureux époux) - музыка утеряна, "Клития" (Clytie) - музыка утеряна, "Коронование королевы богиней Флорой" (Le couronnement de la reine par la déesse Flore) - музыка утеряна, "Туалет Венеры" (La toilette de Vénus) - музыка утеряна
  • Арии в различных сборниках
  • Инструментальные произведения: "Сборник танцев... танцуемых в Опере" (Recueil de dances ... dancés à l'Opéra), "Марш Оренны" (Marche de l'Orenne), "Трио" (Trio), "Шесть сонат" ([6] Sonates) для флейты и бассо континуо - подлинность сомнительна, "Сонаты" (Sonates) для двух флейт/скрипок - подлинность сомнительна

Оперы

Ноты сочинений Анри Демаре на сайте библиотеки IMSLP