Ифигения в Тавриде (1704)

Назад

Iphigénie en Tauride

Композитор: Анри Демаре

Лирическая трагедия (tragédie en musique)

Композиторы: Анри Демаре (акты I–IV), Андре Кампра (пролог и акт V)

Либретто: Жозеф-Франсуа Дюше де Ванси и Антуан Данше

Премьера: 6 мая 1704, Париж, Королевская академия музыки

Язык: французский

Суть сюжета

Ифигения, дочь Агамемнона, чудесно спасённая Артемидой от жертвенного ножа в Авлиде, становится жрицей в храме богини в Тавриде, среди варваров-тавров. Царь Тавриды Тоас требует человеческих жертв, и Ифигения, чуждая этому обычаю, вынуждена освящать их. К берегам Тавриды буря прибивает корабль её брата Ореста и его друга Пилада. Орест, преследуемый фуриями за убийство матери, ищет очищения. Схваченные таврами, оба должны быть принесены в жертву. Ифигения, узнав в одном из пленников брата, решает бежать вместе с ним. В финале Афина является, чтобы остановить кровопролитие, и предрекает Оресту спасение и возвращение в Грецию.

Действующие лица

Краткое содержание

Пролог

Пролог написан Антуаном Данше и Андре Кампра, так как первоначальный текст Дюше де Ванси не подошёл к случаю. Действие происходит на Делосе, где народ празднует рождение Аполлона и Дианы. Хоры и танцы славят богов, а затем участники празднества рассуждают о любви и её власти над сердцами.

Акт I

Сведения о содержании акта отсутствуют в доступных источниках.

Акт II

Сведения о содержании акта отсутствуют в доступных источниках. Известна сцена, начинающаяся словами Ореста «Где я? Какой бог-хранитель…» ("Où suis-je ? Quel dieu tutélaire"), в которой участвуют Орест, Пилад, Электра, две нимфы и хор.

Акт III

Сведения о содержании акта отсутствуют в доступных источниках.

Акт IV

Сведения о содержании акта отсутствуют в доступных источниках.

Акт V

Большая часть пятого акта написана Андре Кампра, так как Демаре оставил работу незавершённой.

История создания

"Ифигения в Тавриде" — лирическая трагедия в прологе и пяти актах, начатая Анри Демаре около 1695–1696 года на либретто Жозефа-Франсуа Дюше де Ванси. Демаре был вынужден покинуть Францию в 1699 году из-за скандала вокруг его второго брака, и незавершённая партитура осталась в Париже. Работу над оперой завершил Андре Кампра, приглашённый вместе с либреттистом Антуаном Данше: Кампра написал пролог, большую часть пятого акта, по две арии для первого и четвёртого актов, по одной арии для второго и третьего актов.

Премьера состоялась 6 мая 1704 года в Королевской академии музыки. Опера выдержала тридцать три представления в первый сезон — с 6 мая по 15 июля. Партитура была напечатана Кристофом Балларом в Париже в 1711 году; в том же году опера была возобновлена в театре 12 марта. В 1720 и 1722 годах последовали новые возобновления и переиздания либретто. Опера ставилась в Лионе в 1712 и 1750 годах.

Музыка и особенности

Партитура сохранилась в печатном издании Баллара 1711 года (307 страниц) и в рукописных копиях. Состав: шесть сопрано, три высоких тенора, четыре баса, смешанный хор (пять голосов) и оркестр, включающий две скрипки, две флейты, фагот и basso continuo.

Разделение труда между двумя композиторами было установлено достаточно детально: Демаре принадлежат акты I (сцены 2–6), II, III (сцены 2–4, 6) и IV (сцена 3); Кампра — пролог и акт V (сцены 2–4), а также акт IV (сцена 2). Остальные шесть сцен поделены между ними фрагментарно. Кампра, по свидетельствам, «умело скользнул в стиль Демаре», добавив лишь в дивертисментах виртуозные арии и мелодичные хоры, которыми владел в совершенстве.

Известные арии и фрагменты

Названия арий не сохранились в доступных источниках. Известны отдельные номера: увертюра, ария скифов, лур, «Поём царя, покрытого славой» (Тоас и хор), сцена Ореста «Где я? Какой бог-хранитель…».

Постановки и судьба оперы

Премьера — 6 мая 1704 года. Опера шла до 15 июля того же года (33 представления). Возобновлена 12 марта 1711 года, затем в 1719 (15 января), 1720 и 1722 годах. Ставилась в Лионе в 1712 и 1750 годах. В 2025 году Эрве Нике и ансамбль Le Concert Spirituel осуществили запись оперы на лейбле Alpha Classics, впервые после долгого перерыва вернув её к жизни.

Интересные факты

Как этот композитор обошелся с оригиналом

Дюше де Ванси и Данше взяли за основу трагедию Еврипида, но перестроили её для французской сцены. У Еврипида главный конфликт — между Ифигенией и её братом Орестом, которых судьба свела в Тавриде: Ифигения должна принести Ореста в жертву, не зная, что это её брат. Узнавание и спасение происходят благодаря человеческой хитрости и вмешательству Афины.

Во французской версии акценты смещены. Пролог переносит действие на Делос, к истокам культа Аполлона и Дианы, и задаёт тему божественного покровительства. Это типичная для французской лирической трагедии рамка, которой у Еврипида нет. Сам сюжет сохранён, но развязка отдана Афине: богиня является, чтобы остановить жертвоприношение и предсказать Оресту спасение. Это смягчает трагическую напряжённость греческого оригинала и придаёт финалу просветлённый характер.

Демаре со своей стороны успел написать большую часть партитуры до своего изгнания. Сохранившееся разделение труда показывает, что он работал над актами I–IV, то есть над завязкой и развитием конфликта, тогда как Кампра достались пролог и развязка. Это придало опере внутреннюю неоднородность: стиль Демаре в основных актах и стиль Кампра в обрамлении. Кампра, по свидетельствам, сознательно следовал манере Демаре, но добавил в дивертисментах виртуозные арии и мелодичные хоры, которые были его собственной сильной стороной. Опера стала результатом редкого для французской сцены сотрудничества двух композиторов, которые работали не одновременно, а последовательно, через пять лет после того, как первый из них покинул Францию.