Опера-балет (opéra-ballet)
Либретто: Жозеф-Франсуа Дюше де Ванси
Премьера: 10 мая 1698, Париж, Королевская академия музыки
Язык: французский
Суть сюжета
Сведения о сюжете отсутствуют. Известно, что произведение состоит из пролога и трёх актов.
Действующие лица
- Талия (сопрано) — муза комедии
- Вакх (бас) — бог вина
- Комус (высокий тенор) — бог пиршеств
- Вакханка (сопрано)
- Сострат (высокий тенор)
- Карлос (бас)
- Селима (сопрано)
- Клеоника (сопрано)
- Идас (высокий тенор)
- Проводник (высокий тенор)
Краткое содержание
Сведения о содержании по актам отсутствуют.
История создания
"Галантные празднества" — опера-балет Анри Демаре на либретто Жозефа-Франсуа Дюше де Ванси, впервые представленная в Королевской академии музыки 10 мая 1698 года. Партитура была напечатана Кристофом Балларом в Париже в 1698 году.
Это была шестая опера Демаре после "Дидоны" (1693), "Цирцеи" (1694), "Теагена и Хариклеи" и "Любови Мома" (1695), "Венеры и Адониса" (1697).
Музыка и особенности
Партитура сохранилась в рукописной копии. Состав: четыре сопрано, четыре высоких тенора, два баса, смешанный хор (четыре голоса) и оркестр (струнные, гобои, трубы). Объём рукописи — 153 листа.
Известные арии и фрагменты
Пролог
- "Вернитесь, нежные удовольствия, возродитесь, счастливые дни" ("Revenez doux plaisirs renaissez jours heureux") — Талия
Постановки и судьба оперы
Премьера состоялась 10 мая 1698 года в Парижской опере. Сведения о последующих постановках в восемнадцатом веке отсутствуют.
Интересные факты
- "Галантные празднества" — единственный балет Демаре, поставленный в Королевской академии музыки после "Любови Мома" (1695).
- Исследователи считают, что именно Дюше де Ванси и Демаре впервые соединили в названии "празднество" и "галантность", дав имя целому направлению французского искусства.
- Пролог построен на пародийном обыгрывании люллистских формул: Талия поёт рондо, напоминающее рондо Венеры из "Тезея", но вместо Людовика-победителя появляется Вакх под звуки военного марша.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
У "Галантных празднеств" нет первоисточника в обычном смысле. Дюше де Ванси не перелагал миф и не пересказывал античный сюжет — он написал оригинальное либретто, в котором само название становится программой. "Празднество" и "галантность" соединены здесь не как фон, а как несущая конструкция: пролог и три акта представляют собой цепь праздников, где дивертисмент перестаёт быть дополнением и становится формой спектакля.
Что делает Дюше де Ванси с этой конструкцией. Пролог он строит на сознательной игре с люллистской традицией. Талия поёт рондо "Вернитесь, нежные удовольствия", которое почти цитирует рондо Венеры из "Тезея" Люлли. Но вместо Людовика-победителя, как в "Альцесте", и вместо грозного Марса, как в "Тезее", под звуки военного марша выходит Вакх. Это не плагиат и не пародия в грубом смысле — это лёгкое диссидентство, игра с формулами, которые публика знала наизусть.
Демаре со своей стороны следовал либретто, давая каждому празднеству свою музыкальную краску. Сохранившаяся партитура показывает, что он работал с типичным для французской оперы составом: струнные, гобои, трубы. Пролог с Талией и Вакхом задаёт тон всей конструкции — галантный, игровой, свободный от придворной серьёзности, которая ещё звучала в "Венере и Адонисе". Именно поэтому "Галантные празднества" считаются одним из ранних предшественников "Галантной Европы" Кампры и "Индий" Рамо: здесь впервые празднество становится не рамкой, а самим действием.