Лирическая трагедия (tragédie en musique)
Либретто: Антуан Удар де Ла Мотт
Премьера: 11 октября 1699, Фонтенбло; 29 ноября 1699, Париж, Королевская академия музыки
Язык: французский
Суть сюжета
Мартезия, первая царица амазонок, ведёт свои войска вдоль берегов реки Фермодонт. На её пути встаёт Аргапис, царь скифов, с могущественным войском. Мартезия побеждает скифов и берёт самого Аргаписа в плен. При первой же встрече она чувствует к нему влечение, и Аргапис отвечает ей взаимностью. Однако Мартезия не желает нарушать законы, которые сама установила для амазонок, и потому тайно выходит за Аргаписа замуж. Плодом этого союза становится Орифия, которую мать выдаёт за дочь Марса, чтобы скрыть нарушение собственного запрета.
Действующие лица
Сведения о полном составе персонажей отсутствуют. Известны следующие:
- Мартезия — царица амазонок
- Талестрис — родственница Мартезии, дочь реки Фермодонт
- Аргапис — царь скифов
- Аркас — фаворит Аргаписа
- Цефиса — наперсница Талестрис
- Великая жрица
- Кибела — богиня земли, мать богов (в прологе)
- Юпитер, Юнона, Нептун — боги (в прологе)
Краткое содержание
Сведения о содержании по актам отсутствуют. Известно, что опера состоит из пролога и пяти актов. В прологе действуют Кибела, Юпитер, Юнона и Нептун; сцена представляет скалы, из которых вытекают реки, облака и небесную сферу огня.
История создания
"Мартезия, первая царица амазонок" — третья опера Андре Кардинала Дестуша, написанная после "Иссе" и "Амадиса Греческого". Либретто принадлежит Антуану Удару де Ла Мотту, который почерпнул сюжет из сочинения современного автора, собравшего историю амазонок по свидетельствам древних историков.
Премьера состоялась 11 октября 1699 года в Фонтенбло перед Людовиком XIV. Парижская премьера прошла 29 ноября 1699 года в Королевской академии музыки. Опера была возобновлена в 1700 году в Амстердаме у Анри Шельте и в 1701 году в Париже.
Музыка и особенности
Музыка Дестуша сохранилась в печатном издании партитуры, выпущенном Кристофом Балларом в Париже в 1699 году; объём — 271 страница. Сохранились отдельные номера, в том числе ария Талестрис "О смерть! О печальная смерть" ("Ô mort! Ô triste mort") из третьего акта и ария "Какие удары готовил мне небесный гнев" ("Quel coup me réservait la colère céleste").
Известные арии и фрагменты
Акт III
- "О смерть! О печальная смерть" ("Ô mort! Ô triste mort") — Талестрис
Акт неизвестен
- "Какие удары готовил мне небесный гнев" ("Quel coup me réservait la colère céleste")
Постановки и судьба оперы
Премьера состоялась 11 октября 1699 года в Фонтенбло и 29 ноября 1699 года в Париже. В 1700 году опера была издана в Амстердаме у Анри Шельте. В 1701 году последовало возобновление в Париже. Партитура сохранилась в нескольких библиотеках, включая Баварскую государственную библиотеку.
Интересные факты
- Заглавную партию Мартезии исполняла Мадемуазель Дематен, партию Аргаписа — Тевенар, партии Кибелы и Великой жрицы — Мадемуазель Мопен.
- Либретто Ла Мотта построено на сюжете, почерпнутом из сочинения современного автора, собравшего историю амазонок.
- Пролог оперы прославляет правящего монарха: Кибела призывает богов собраться, чтобы засвидетельствовать славу короля.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Дестуш следует либретто Ла Мотта, который обращается к истории амазонок, но выстраивает вокруг неё оригинальную драматическую конструкцию. Ла Мотт сохраняет фигуру Мартезии как воительницы и завоевательницы, однако вводит мотив тайного брака с пленным царём Аргаписом, что создаёт центральный конфликт между установленными ею законами и личным чувством. Либреттист также использует эпизод с Орифией, которую Мартезия выдаёт за дочь Марса, чтобы скрыть нарушение собственного запрета. Этот мотив, по признанию самого Ла Мотта, является его собственным добавлением к историческому материалу. Пролог, посвящённый прославлению монарха, типичен для французской лирической трагедии эпохи Людовика XIV и подчиняет историю амазонок придворной панегирической задаче. Сохранившиеся музыкальные номера позволяют судить о том, что Дестуш выстраивает музыкальную драматургию на противопоставлении воинственной энергии и любовной страсти, однако конкретные драматургические решения композитора, выходящие за пределы следования либретто, проследить невозможно.