Телемах и Калипсо (1714)

Назад

Télémaque et Calypso

Композитор: Андре Кардиналь Дестуш

Лирическая трагедия (tragédie lyrique)

Либретто: Симон-Жозеф Пеллегрен

Премьера: 29 ноября 1714, Париж, Королевская академия музыки

Язык: французский

Суть сюжета

Телемах, сын Одиссея, отправляется на поиски отца и после кораблекрушения, посланного Нептуном, попадает на остров Огигия, где правит нимфа Калипсо. Калипсо, безутешная после ухода Одиссея, воспылала страстью к его сыну. Телемах, влюблённый в пленницу Евхариду, сопротивляется. Минерва желает, чтобы Телемах женился на Антиопе, а не на Евхариде. Ревнивый Адраст, царь Фракии, хочет убить Телемаха, чтобы отомстить Калипсо. В финале Адраст погибает, Евхарида открывает, что она и есть Антиопа, и Калипсо позволяет влюблённым отправиться на Итаку.

Действующие лица

Краткое содержание

Акт I

Остров Огигия разорён бурей, посланной Нептуном, который требует крови Одиссея. Но Калипсо, любя Одиссея, только что позволила ему покинуть остров. Адраст должен был жениться на Калипсо, но буря продолжает угрожать. Калипсо обращается к демонам, и те отвечают, что Нептун требует жертвы.

Акт II

В храме Нептуна жертвенник ждёт жертвы. Телемах, только что выброшенный бурей на остров, вмешивается в церемонию: он хочет умилостивить Нептуна, чтобы Одиссей избежал гнева волн. Идас сообщает ему, что Минерва защищает его, но что он должен жениться на Антиопе, тогда как он любит Евхариду. Телемах открывает, что он сын Одиссея. Евхарида умоляет его бежать, но он соглашается принести себя в жертву. Евхарида признаётся ему в любви. Начинается церемония. Телемах называет себя жертвой. Увидев его, Калипсо влюбляется и требует пощадить его.

Акт III

Адраст, решивший убить Телемаха как соперника, бросает вызов Калипсо. Евхарида объявляет, что Телемаху удалось умилостивить Нептуна, принеся себя в жертву. Телемах хочет уехать, но Калипсо удерживает его. Декорация превращается в заколдованный дворец. Калипсо, которой подчиняется ад, вызывает демонов и превращает их в нимф, Игры и Утехи. Телемах очарован, но Калипсо понимает, что он всё ещё влюблён, и думает, что в неё.

Акт IV

В храме Амура Евхарида скорбит, получив поручение сообщить Телемаху, что Калипсо его любит. Телемах появляется, полагая, что Евхарида объявит ему, что Калипсо согласна на их любовь. Даже прозрев, Телемах хочет любить только Евхариду, но та подталкивает его к Калипсо: если он отвергнет её любовь, богиня погубит его. Калипсо понимает, что Телемах её избегает, и догадывается о сопернице. Она решает обратиться к великой жрице Амура. После развлечения пастухов и пастушек жрица вопрошает оракула, и тот объявляет, что Минерва распорядилась судьбой Телемаха: Антиопа должна с ним править на Итаке.

Акт V

Калипсо готовится изгнать Телемаха. Евхарида открывает, что она и есть Антиопа. Прибывают воины Телемаха. Минерва открывает Калипсо личность Евхариды и обещает безопасное путешествие влюблённым. Остров Калипсо поглощается морем.

История создания

"Телемах и Калипсо" — шестая лирическая трагедия Андре Кардинала Дестуша, созданная после "Иссе", "Амадиса Греческого", "Мартезии", "Омфалы" и "Каллирои". Либретто принадлежит Симону-Жозефу Пеллегрену, который почерпнул сюжет из романа Франсуа Фенелона "Приключения Телемаха", опубликованного в 1699 году.

Премьера состоялась 29 ноября 1714 года в Королевской академии музыки в Париже. Опера была возобновлена 8 апреля 1730 года; для этого возобновления Дестуш и Пеллегрен внесли существенные изменения, в том числе новую развязку: опера теперь завершается бурей, которую Калипсо вызывает и которая оказывается для неё гибельной. Именно эта версия 1730 года была положена в основу современной реконструкции.

Музыка и особенности

Музыка Дестуша сохранилась в печатном издании партитуры, выпущенном Кристофом Балларом в Париже в 1714 году. Партитура содержит обширную чакону для хора и оркестра в третьем акте. Роль Калипсо, центральной героини оперы, сопоставима по масштабу с такими фигурами французского репертуара, как Армида, Медея, Дидона и Цирцея.

Оркестр — четырёхчастный по французскому образцу (верхние голоса, высокие контра, тай, басы скрипок) с флейтами, гобоями и фаготами. Партии высоких контра и тай были восстановлены Франсуа Сен-Ивом для современной редакции. Партитура опубликована Центром барочной музыки Версаля в 2025 году под редакцией Жюльена Дюбрюка.

Известные арии и фрагменты

Названия арий не сохранились в доступных источниках. Известно, что в третьем акте есть развёрнутая чакона для хора и оркестра.

Постановки и судьба оперы

Премьера состоялась 29 ноября 1714 года в Париже. Опера была возобновлена 8 апреля 1730 года. В сентябре 2023 года ансамбль Les Ombres под управлением Марго Бланшар и Сильвена Сартра представил реконструкцию версии 1730 года на фестивале в Амброне; запись выпущена на лейбле Château de Versailles Spectacles в 2024 году.

Интересные факты

Как этот композитор обошелся с оригиналом

Пеллегрен берёт у Фенелона эпизод, которого нет ни у Гомера, ни в античной традиции: Телемах, потерпев кораблекрушение, попадает на остров Калипсо и становится предметом её страсти. Фенелон придумал эту встречу как продолжение "Одиссеи", и Пеллегрен сохраняет её основу: Телемах, ищущий отца, Калипсо, безутешная после ухода Одиссея, и любовь, которая вспыхивает между ними.

Но Пеллегрен меняет расстановку сил. У Фенелона Телемах влюблён в нимфу Евхариду, и эта любовь — главное препятствие для Калипсо. У Пеллегрена Евхарида оказывается Антиопой, дочерью Идоменея, и оракул объявляет, что именно ей суждено править с Телемахом на Итаке. Это превращает любовный треугольник в конфликт божественной воли и человеческого чувства: Минерва хочет одного, Калипсо — другого, а Телемах оказывается между ними.

Второе, что делает Пеллегрен, — усиливает трагическую сторону. У Фенелона Калипсо — нимфа, чья любовь трагична, но не губительна. У Пеллегрена она вызывает демонов, повелевает адом, и в версии 1730 года сама становится жертвой бури, которую насылает. Финал меняется: вместо мирного отплытия влюблённых остров поглощается морем, и Калипсо гибнет. Это уже не эпизод из приключенческого романа, а трагедия в духе Расина.

Третье — пролог. У Фенелона его нет вовсе; у Пеллегрена он прославляет Людовика XIV после Раштаттского мира. Минерва, Аполлон и Амур славят короля, «умиротворившего землю», и Минерва соглашается отдать Телемаха Амуру, но лишь для того, чтобы «оживить его славу». Тем самым частная история Телемаха и Калипсо встраивается в придворную панегирическую рамку.

Дестуш со своей стороны не переписывает либретто, но его музыкальная драматургия делает то, что Пеллегрен только наметил: трагедия смещается в сторону Калипсо. Сохранившаяся партитура показывает, что именно Калипсо — центральная фигура: она вызывает демонов, повелевает бурей, и её страсть определяет ход действия. Чаконa третьего акта, развёрнутая на несколько сотен тактов, — не просто эффектный номер, а смысловой центр: заколдованный дворец, в котором Телемах должен забыть всё, кроме Калипсо. Исследователи отмечают, что Дестуш придаёт музыке «чувство, внутренности и вкус», и именно в партии Калипсо это видно отчётливее всего.