Драма на музыку (dramma per musica)
Либретто: Адриано Морселли
Премьера: 21 января 1688 года, Венеция, Театр Вендрамин ди Сан-Сальваторе
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие разворачивается в Риме и его окрестностях. Гордиан, император Рима, возвращается после долгих лет, проведённых в Аравии, где он рос в безвестности. Сенатор Мизитей, знающий тайну происхождения Гордиана, предлагает ему трон и руку своей дочери Валерии. Однако появляется самозванец — Цирена, выдающая себя за Гордиана. Филипп, брат Цирены, и слуга Гилбо поддерживают обман. Лепид, знатный римлянин, также вовлечён в интригу. Через череду разоблачений и политических перипетий истинный Гордиан утверждается на троне, а самозванцы посрамлены.
Действующие лица
- Гордиан — император Рима
- Мизитей — римский сенатор
- Цирена — мнимый Гордиан
- Валерия — дочь Мизитея
- Лепид — знатный римлянин
- Филипп — араб, брат Цирены
- Гилбо — слуга Цирены
- Италия — аллегорическая фигура
- Венера — богиня
Краткое содержание
Акт I
Гордиан, выросший в Аравии в безвестности, возвращается в Рим. Сенатор Мизитей, знающий его истинное происхождение, предлагает ему императорский трон и руку своей дочери Валерии. Гордиан колеблется, не уверенный в своей судьбе. Тем временем появляется самозванец Цирена, выдающая себя за Гордиана, которую поддерживают её брат Филипп и слуга Гилбо. Лепид, знатный римлянин, оказывается втянут в интригу.
Акт II
Соперничество между истинным Гордианом и самозванцем обостряется. Мизитей пытается убедить народ в подлинности Гордиана, но Цирена и её сторонники плетут заговор. Валерия, дочь Мизитея, оказывается в центре политических и любовных перипетий. Италия и Венера наблюдают за разворачивающейся драмой.
Акт III
Правда раскрывается. Самозванство Цирены и её сторонников разоблачено. Гордиан утверждается на троне, а Мизитей получает заслуженную награду. Валерия соединяется с Гордианом. Опера завершается восстановлением справедливости.
История создания
"Гордиан" — драма на музыку Доменико Габриелли на либретто Адриано Морселли, впервые представленная 21 января 1688 года в венецианском Театре Вендрамин ди Сан-Сальваторе. Либретто опубликовано в Венеции в типографии Франческо Николини в 1688 году и посвящено Максимилиану Вильгельму, герцогу Брауншвейг-Люнебургскому. Опера возобновлена в Удине в 1689 году и в Палермо в 1700 году. Партитура сохранилась в рукописи в Эстенской библиотеке в Модене; это один из немногих автографов Габриелли.
Музыка и особенности
Партитура "Гордиана" сохранилась в рукописи в Эстенской библиотеке в Модене и включает симфонию, вступительную к первому акту. Габриелли, будучи виолончелистом-виртуозом, вероятно, использовал виолончель как облигатный инструмент в ариях. Музыкальный язык типичен для болонской оперной школы конца семнадцатого века: выразительные речитативы, арии с basso continuo, драматическая выразительность. Роли распределены между высокими голосами.
Известные арии и фрагменты
Данных о сохранившихся ариях нет.
Постановки и судьба оперы
Опера была представлена 21 января 1688 года в Театре Вендрамин ди Сан-Сальваторе в Венеции. Возобновлена в Удине (1689) и Палермо (1700). Партитура сохранилась в рукописи в Эстенской библиотеке в Модене. Либретто сохранилось в нескольких библиотечных собраниях, включая Библиотеку Конгресса и Болонский музыкальный музей.
Интересные факты
• "Гордиан" — одна из опер Габриелли, написанных для венецианской сцены в 1688 году, наряду с "Карлом Великим".
• Партитура оперы сохранилась в рукописи в Эстенской библиотеке в Модене.
• Либретто Адриано Морселли посвящено Максимилиану Вильгельму, герцогу Брауншвейг-Люнебургскому.
• Опера была возобновлена в Удине (1689) и Палермо (1700).
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Адриано Морселли создал либретто, обратившись к истории римского императора Гордиана, но существенно переработав её для сцены: введены персонажи Мизитей, Цирена, Валерия, Лепид, Филипп, Гилбо, расширена тема самозванства и политических интриг. Доменико Габриелли, однако, не стал пассивным иллюстратором: его музыка активно формирует драматическую структуру оперы. Композитор выстраивал музыкальную драматургию через контраст между политическими сценами и любовными перипетиями, подчиняя либретто логике сценического темпа и эмоционального рельефа. В результате "Гордиан" в большей степени являлся габриеллиевской оперой, чем морселлиевской: музыка не просто сопровождала действие, но определяла его эмоциональный рельеф и драматическую динамику.