Любовь и величие (1720)

Назад

Amore e maestà

Композитор: Франческо Гаспарини

Драма на музыку (dramma per musica)

Либретто: Антонио Сальви, переработка "Арсака"

Премьера: 7 января 1720 года, Рим, Театр Алиберт

Язык: итальянский

Суть сюжета

Действие разворачивается при персидском дворе. Арсак, верховный генерал царства, влюблён в Статиру, вдовствующую царицу Персии. Статира, оскорблённая и обманутая, разрывается между любовью и чувством поруганного достоинства. Росмири, принцесса и невеста Митране, вовлечена в придворные интриги. Митране, персидский принц, Мегабиз, друг Арсака, и Артабан, префект царской гвардии, становятся участниками сложного узла любовных и политических перипетий. Через череду обманов, ревности и разоблачений герои проходят испытание верности и чести. В финале любовь и величие примиряются.

Действующие лица

Краткое содержание

Акт I

Действие разворачивается в Персеполе, столице Персии. Арсак, верховный генерал царства, влюблён в Статиру, вдовствующую царицу. Однако Статира, оскорблённая и обманутая, разрывается между любовью и чувством поруганного достоинства. Росмири, принцесса и невеста Митране, вовлечена в придворные интриги. Артабан, префект царской гвардии, плетёт заговор. Мегабиз, друг Арсака, пытается помочь ему.

Акт II

Конфликт обостряется. Статира в арии "Non mi vuoi per tua difesa" ("Не хочешь меня для своей защиты") выражает решимость отомстить за поруганную любовь. Арсак поёт "Fissa il guardo in quest'aspetto" ("Устреми взгляд на этот облик"). Артабан в арии "Al placido spirar d'aura feconda" ("При нежном дыхании плодотворного ветра") скрывает свои истинные намерения. Напряжение нарастает.

Акт III

Правда раскрывается, интриги разоблачаются. Статира и Арсак преодолевают все препятствия. В финале любовь и величие примиряются, и супруги воссоединяются.

История создания

"Любовь и величие" — драма на музыку Франческо Гаспарини на либретто Антонио Сальви, впервые представленная 7 января 1720 года в римском Театре Алиберт в карнавальный сезон 1719–1720 годов. Либретто опубликовано в Риме в типографии Бернабо в 1720 году. Текст Сальви представляет собой переработку его же либретто "Арсак", написанного для Микеланджело Гаспарини (Венеция, 1717). Таким образом, одно и то же либретто послужило основой для двух разных опер, созданных двумя братьями в разное время и в разных редакциях.

Опера посвящена Якову III Стюарту, претенденту на английский трон. Декорации создал Франческо Бибьена. Роль Статиры на премьере исполнял Джованни Осси.

Музыка и особенности

Партитура "Любви и величия" не сохранилась в полном виде. Опера состоит из трёх актов. Сохранился список арий из либретто, позволяющий судить о музыкальной драматургии. Среди сохранившихся номеров — ария Статиры "Non mi vuoi per tua difesa" (акт II, сцена 3), ария Арсака "Fissa il guardo in quest'aspetto" (акт II, сцена 4), ария Артабана "Al placido spirar d'aura feconda" (акт II, сцена 5). Музыкальный язык типичен для римской оперной школы начала восемнадцатого века: арии da capo, выразительные речитативы, драматическая выразительность.

Известные арии и фрагменты

Акт II

Постановки и судьба оперы

Опера была представлена 7 января 1720 года в Театре Алиберт в Риме. Партитура считается утраченной; сохранилось либретто в нескольких библиотечных собраниях, включая Библиотеку Конгресса, Национальную библиотеку Франции, Библиотеку ХатиТраст и другие.

Интересные факты

• "Любовь и величие" Франческо Гаспарини и "Арсак" Микеланджело Гаспарини — две разные оперы на одно и то же либретто Антонио Сальви, созданные двумя братьями.

• Премьера "Арсака" состоялась 26 декабря 1717 года в Венеции; премьера "Любви и величия" — 7 января 1720 года в Риме.

• Либретто посвящено Якову III Стюарту, претенденту на английский трон.

• Декорации создал Франческо Бибьена.

Как этот композитор обошелся с оригиналом

Антонио Сальви создал либретто, обратившись к персидской истории и создав трагедию о столкновении любви и царского достоинства. Франческо Гаспарини, однако, не стал пассивным иллюстратором: его музыка активно формирует драматическую структуру оперы. Композитор выстраивал музыкальную драматургию через контраст между ариями и ансамблями, подчиняя либретто логике сценического темпа и эмоционального рельефа. В результате "Любовь и величие" в большей степени являлась гаспариниевской оперой, чем сальвиевской: музыка не просто сопровождала действие, но определяла его эмоциональный рельеф и драматическую динамику.