Гаспарини, Франческо
1661 - 1727

Назад

Gasparini, Francesco

Портрет композитора Франческо Гаспарини

  • Дата рождения: 19 марта 1661
  • Место рождения: Камайоре, близ Лукки
  • Дата смерти: 22 марта 1727
  • Место смерти: Рим

Биография

Франческо Гаспарини был итальянским композитором и учителем.

В 1682 году он работал органистом в церкви Мадонна-деи-Монти в Риме, где, вероятно, учился у Корелли и Пасквини. Гаспарини был принят в Филармоническую академию в Болонье как певец 27 июня 1684 года и как композитор 17 мая 1685 года.

Согласно Хокинсу, Гаспарини и его брат Микеланджело жили учениками в доме Ледренци в Венеции в 1686 году. Однако в 1687 году Франческо участвовал в академиях во дворце кардинала Бенедетто Памфили в Риме как скрипач и как композитор арий и кантат (вокально-инструментальных произведений для солистов, обычно на лирический текст) на тексты самого Памфили. В 1689 году Гаспарини стал членом Конгрегации Святой Цецилии и также играл в возобновлённой для Памфили опере Люлье "Святая Беатриче д'Эсте". В это время он, вероятно, также встретился с Алессандро Скарлатти; позже они демонстрировали взаимное уважение: Скарлатти послал своего сына Доменико в Венецию в 1705 году, где тот брал уроки у Гаспарини, и они обменялись кантатами в 1712 году.

Первые известные оперы Гаспарини, "Родерико" и "Олимпия отомщённая", были поставлены в 1686 году в Ливорно. В 1695 году он опубликовал сборник кантат. 5 июня 1701 года Гаспарини был назначен на важный пост руководителя хора в Оспедале делла Пьета (одном из четырёх венецианских учреждений для девочек-сирот, славившемся своим музыкальным образованием) в Венеции, где встретил Вивальди, Ледренци, Поллароло и Лотти. Гаспарини был очень успешен на этом посту, который включал руководство всей музыкальной деятельностью консерватории. Он расширил штат, и к 1707 году консерватория считалась одной из лучших в Италии.

С переездом в Венецию карьера Гаспарини как оперного композитора также началась всерьёз; часто он писал три или четыре новых произведения в год, большинство из которых впервые исполнялись в Венеции.

23 апреля 1713 года Гаспарини получил шестимесячный отпуск из Пьеты. Он так и не вернулся, а вновь поселился в Риме. В июле 1716 года Гаспарини сменил Кальдару на посту капельмейстера (руководителя хора и инструментальной капеллы) у князя Русполи, на которого работал до 1718 года. В 1719 году он переехал в дом, принадлежавший семейству Боргезе, и в либретто того периода описывается как виртуоз "князя Боргезе". В 1718 году Гаспарини был принят в Аркадскую академию под именем Эрикрео.

В 1719 году был подписан брачный контракт между его дочерью и Метастазио, но по неизвестным причинам помолвка вскоре была расторгнута. Создание Гаспарини новых опер продолжалось довольно стабильно в Риме и других городах до 1720 года. После этого появилось лишь несколько новых, последняя — в 1724 году. В феврале 1725 года Гаспарини был назначен капельмейстером в базилике Сан-Джованни-ин-Латерано, но приступил к должности только в июне 1726 года; его помощником был Джироламо Китьи.

Творчество

Гаспарини в лучших своих проявлениях был композитором первого ранга. Описание Берни его кантат — одних из самых важных в его время — как "изящных, элегантных, естественных и часто патетичных" можно распространить и на большую часть его другой музыки. Эти качества основывались на глубоком техническом мастерстве, наиболее очевидном в лёгком и частом использовании сложных канонических приёмов (музыкальных форм, в которых один голос повторяет другой с запаздыванием) в его церковной музыке, но также заметном и в виртуозном владении свободным контрапунктом (видом многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) в других его произведениях.

Арии в более ранних операх Гаспарини типичны для периода использованием разнообразных формальных типов, но в основном в рамках формы да капо (трёхчастной формы A-B-A, в которой после контрастирующей средней части повторяется первая). Однако некоторые арии в поздних операх демонстрируют гомофонную фактуру (аккордовый склад, где все голоса движутся в едином ритме), а также мелодические и ритмические черты, которые делают их предшественницами работ следующего поколения. Его речитативы (близкие к повествовательному пению) хвалил Падре Мартини; Хаас видел в Гаспарини образец для Генделя в драматической трактовке аккомпанированных речитативов (recitativo accompagnato — речитатива, сопровождаемого оркестром).

Духовная музыка Гаспарини включает произведения как в строгом стиле, так и в современном концертном стиле (стиле, основанном на противопоставлении голосов и инструментов) с независимыми инструментальными партиями. Некоторые сольные духовные мотеты (многоголосные вокальные сочинения на духовный текст) практически неотличимы по форме и выразительному характеру от его светских, но это было типично для того времени.

Гаспарини был высоко ценим как учитель. Помимо Доменико Скарлатти, его учениками были Кванц, Платти и Бенедетто Марчелло, который послал ему свой "Поэтико-гармонический порыв" для критики. "Практический гармоник" является практическим руководством по аккомпанементу по генерал-басу (цифрованному басу — гармонической основе произведения) для начинающих, обладающих некоторыми музыкальными знаниями. Он использовался на протяжении всего XVIII века, выдержал многочисленные издания, последнее в 1802 году, и остаётся важным источником информации о реализации генерал-баса в то время. Другие теоретические эссе Гаспарини сохранились в рукописи.

Из-за путаницы с Гаспаро Висконти, которого называли "Гаспарини", долгое время считалось, что Франческо Гаспарини посещал Лондон в первом десятилетии XVIII века; две его оперы были исполнены там в 1711 и 1712 годах. Камерная музыка, изданная Квирино Гаспарини в середине века, также была ошибочно приписана ему.

Педагогическое наследие Гаспарини, включая его фундаментальный трактат "Практический гармоник", оказало значительное влияние на музыкальную практику XVIII века и закрепило его репутацию одного из ведущих учителей композиции и генерал-баса своего времени. Его методика, ориентированная на практическое освоение аккомпанемента, оставалась актуальной на протяжении всего столетия. Как композитор, Гаспарини был известен за пределами Италии, о чём свидетельствуют постановки его опер в Лондоне, хотя его присутствие там было ошибочным предположением, возникшим из-за путаницы с другим музыкантом.

Произведения

Оперы

  • "Родерико" ("Roderico")
  • "Олимпия отомщенная" ("Olimpia vendicata")
  • Оперы, поставленные в Венеции (около 50, 1702-1720)
  • Оперы, поставленные в Лондоне (2, 1711, 1712)

Духовная музыка

  • Мессы
  • Мотеты (в строгом и концертном стиле)
  • Псалмы
  • Прочие сочинения для церкви

Вокальная музыка

  • Кантаты (сборник, 1695)
  • Арии
  • Камерные дуэты

Теоретические труды

  • "Практический гармоник" ("L'armonico pratico al cimbalo")
  • Прочие теоретические эссе (в рукописи)

Оперы

Ноты сочинений Франческо Гаспарини на сайте библиотеки IMSLP