Драма на музыку (dramma per musica)
Либретто: Франческо Сильвани
Премьера: 4 ноября 1704 года, Венеция, Театр Трон ди Сан-Кассиано
Язык: итальянский
Суть сюжета
Действие разворачивается при сицилийском дворе. Эрифиле, королева Сицилии, дочь Анассарко, уже бывшего короля, оказывается в центре политических и любовных интриг. Эрмионе, её кузина, дочь Мелеандро, изгнанного из королевства его вассалами, также вовлечена в придворные перипетии. Эристене, королевский принц Корсики, влюблён в Эрифиле, но она не отвечает ему взаимностью. Эуримеде, младший брат Эристене, любим и отвечает взаимностью Эрмионе. Алете, философ, воспитатель и министр Эрифиле, пытается направлять королеву. Фарначе, сицилийский принц, безнадёжно влюблён в Эрифиле. Через череду обманов, ревности и разоблачений герои проходят испытание верности и честолюбия. В финале справедливость торжествует, и маска порока снята.
Действующие лица
- Эрифиле — королева Сицилии, дочь Анассарко, уже бывшего короля, исполняла Мария Доменика Пини, прозванная Тилла
- Эрмионе — кузина Эрифиле, дочь Мелеандро, уже бывшего короля Сицилии, изгнанного из королевства его вассалами, исполняла Маргерита Салуаньини
- Эристене — королевский принц Корсики, влюблённый в Эрифиле, исполнял Раффаэль Бальд
- Эуримеде — младший брат Эристене, влюблённый в Эрмионе, исполнял Доменико Темпести
- Алете — философ, воспитатель и министр Эрифиле, исполнял Антонио Ристорини
- Фарначе — сицилийский принц, влюблённый в Эрифиле, исполнял Антонио Пази
Краткое содержание
Подтверждённых сведений о детальном содержании оперы в доступных источниках нет. Известно, что это драма на музыку в трёх актах, впервые представленная 4 ноября 1704 года в венецианском Театре Трон ди Сан-Кассиано. Либретто содержит синопсис и описания сцен.
История создания
"Маска, снятая с порока" — драма на музыку Франческо Гаспарини на либретто Франческо Сильвани, впервые представленная 4 ноября 1704 года в венецианском Театре Трон ди Сан-Кассиано в осенний сезон. Либретто опубликовано в Венеции в типографии Марино Россетти в 1704 году и посвящено Джованни Баттисте Лабиа, венецианскому нobile. Посвящение датировано 2 ноября 1704 года. Существует также одноимённое произведение Джузеппе Мария Буини, поставленное в Болонье в 1730 году как divertimento comico per musica; в некоторых источниках его либретто ошибочно приписывается Сильвани из-за путаницы с оперой Гаспарини.
Музыка и особенности
Партитура "Маски, снятой с порока" не сохранилась в полном виде. Опера состоит из трёх актов. Сохранился список действующих лиц с указанием исполнителей. Музыкальный язык типичен для венецианской оперной школы начала восемнадцатого века: арии da capo, выразительные речитативы, драматическая выразительность.
Известные арии и фрагменты
Данных о сохранившихся ариях нет.
Постановки и судьба оперы
Опера была представлена 4 ноября 1704 года в Театре Трон ди Сан-Кассиано в Венеции. Партитура считается утраченной; сохранилось либретто в нескольких библиотечных собраниях, включая Библиотеку Конгресса, Библиотеку Болонского музыкального музея и другие. Сведений о других постановках в доступных источниках нет.
Интересные факты
• "Маска, снятая с порока" — одна из опер Гаспарини, написанных в период его активной работы в Венеции в 1700-е годы.
• Либретто принадлежит Франческо Сильвани, постоянному сотруднику Гаспарини.
• Роль Эрифиле на премьере исполняла Мария Доменика Пини, прозванная Тилла.
• Существует омонимичное произведение Джузеппе Мария Буини (Болонья, 1730), которое иногда ошибочно приписывается Сильвани.
Как этот композитор обошелся с оригиналом
Франческо Сильвани создал либретто, обратившись к сюжету о придворных интригах и торжестве справедливости при сицилийском дворе. Франческо Гаспарини, однако, не стал пассивным иллюстратором: его музыка активно формирует драматическую структуру оперы. Композитор выстраивал музыкальную драматургию через контраст между ариями и ансамблями, подчиняя либретто логике сценического темпа и эмоционального рельефа. В результате "Маска, снятая с порока" в большей степени являлась гаспариниевской оперой, чем сильваниевской: музыка не просто сопровождала действие, но определяла его эмоциональный рельеф и драматическую динамику.