• Дата рождения: 23 декабря 1689
• Место рождения: Тьйонвиль
• Дата смерти: 28 октября 1755
• Место смерти: Руасси-ан-Бри

Биография

Жозеф Боден де Буамортье был французским композитором.

Буамортье провел свое детство в Тьйонвиле и переехал в Мец около 1700 года.

В 1713 году Буамортье стал сборщиком королевского налога на табак для войск Руссильона в Перпиньяне.

7 ноября 1720 года Буамортье женился на Марии Валетт, дочери городского казначея Гийома Валетта.

Буамортье оставался в Перпиньяне до примерно 1723 года, когда обосновался в Париже.

В сентябре 1724 года Буамортье получил королевскую привилегию на гравировку своих произведений и начал процесс их публикации, который прекратился только с его смертью.

С 1743 по 1745 год Буамортье был заместителем руководителя, а затем руководителем оркестра на ярмарке Сен-Лоран, а также, в 1745 году, на ярмарке Сен-Жермен.

Буамортье был плодовитым композитором очень прибыльных произведений, которые, согласно "Меркюр де Франс" (октябрь 1747 года), принесли ему свыше 500 000 экю, что позволило ему жить жизнью славы и роскоши, не занимая никакой официальной должности.

Рождественский мотет (многоголосное вокальное сочинение на духовный текст) Буамортье "Ночь бежит" (ныне утерянный), на темы из ноэлей (французских рождественских песен), был популярен в "Concert Spirituel" ("Духовный концерт" — публичная концертная серия в залах дворца Тюильри в Париже, 1725–1791) с 1743 по 1770 год, причем за органом были Луи-Клод Дакен и Клод-Бенинь Бальбастр.

Пастораль Буамортье (сценическое произведение на пасторальный сюжет) "Дафнис и Хлоя", на либретто (литературный текст оперы) Пьера Ложона, была хорошо принята, когда ее исполняли в Опере в сентябре 1747 года, и была даже спародирована в "Итальянской комедии" под названием "Пастухи качества", когда ее возобновили 4 мая 1752 года.

После его смерти дочь Буамортье продолжала продавать его имеющиеся в наличии произведения, а также опубликовала еще несколько.

Творчество

Буамортье написал огромное количество музыки. Многие сочинения Буамортье, предназначенные для любительских ансамблей, требуют лишь среднего технического мастерства и предусматривают различные возможные комбинации инструментов, о чем свидетельствуют "Сонаты для одной флейты и одной скрипки аккордами без баса" соч. 51 и сонаты для двух фаготов и четырех флейт.

Буамортье также сочинял для таких модных инструментов того времени, как мюзет (волынка), вольта (колесная лира — струнный инструмент, звук в котором издается вращением колеса) и поперечная флейта (флейта, держимая горизонтально, в отличие от продольной блокфлейты). Последняя была любимым инструментом Буамортье, и он значительно расширил ее репертуар.

В своих инструментальных пьесах Буамортье уделял равное внимание различным партиям, которые могут состоять просто из серии подражаний (приём, при котором одна и та же мелодия последовательно проводится в разных голосах); в его самых ранних сонатах для клавишных и флейты, соч. 91 (примерно 1741–1742), два инструмента дополняют друг друга, тогда как в то время в таких произведениях обычно доминировал клавесин.

Буамортье перенял трехчастную форму, предпочитаемую итальянскими композиторами.

Буамортье писал концерты для многих различных инструментов. Некоторые, такие как его "Шесть концертов для пяти поперечных флейт или других инструментов без баса" соч. 15 (1727), предназначены для необычных ансамблей.

Это не столько сольные концерты Буамортье, сколько произведения во французском стиле "Королевских концертов" (1722) Франсуа Куперена и "Пьес для клавесина в концерте" (1741) Жана-Филиппа Рамо.

Кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов, обычно на лирический текст) и мотеты Буамортье умело смешивают французские и итальянские элементы, причем в ариях доминирует трехчастная форма (A-B-A). Довольно легковесные анонимные тексты его кантат типичны для того периода.

Буамортье чувствовал себя наиболее уверенно в малых формах, и после 1738 года последовал моде, отказавшись от кантаты в пользу кантатильи (небольшой камерной кантаты).

Приятные мелодии Буамортье были созданы, чтобы угодить вкусу его аудитории, а виртуозное вокальное письмо в его мотетах сильно находится под влиянием итальянского стиля.

В своих сценических произведениях Буамортье сотрудничал с великими либреттистами того периода: Шарлем-Антуаном Леклерком де Ла Брюером (который также написал либретто "Дардана" Рамо), Пьером Ложоном и Шарлем-Симоном Фаваром.

Буамортье сочинял в соответствии со вкусом времени, как в его балете-комедии на модную тему "Дон Кихот у герцогини", в котором музыка не пытается передать какой-либо местный колорит, а состоит из живых, легких мелодий.

Педагогические работы Буамортье (самоучители для флейты и дискантовой виолы — высокого голоса в семействе виол) по-видимому утеряны, но сам факт, что Буамортье их написал, является свидетельством дидактической озабоченности, также проявленной в таких инструментальных произведениях, как его "Различные пьесы для одной поперечной флейты… подходящие для тех, кто начинает играть на этом инструменте" соч. 22 (1728), и его "Пять на октаве, или Гармонический словарь" (1734).

Музыка Буамортье демонстрирует большую легкость, и приходится сожалеть, что Буамортье написал так мало произведений крупной формы. Трудно не согласиться с Ла Бордом, который сказал: "Он всегда будет считаться профессионалами хорошим мастером гармонии… любой, кто потрудится разработать эту заброшенную шахту, сможет найти там достаточно золотой пыли, чтобы слиток получился".

Произведения

Вокальные сочинения

• "Французские кантаты" ("Cantates françoises"), соч. 5, для одного голоса, инструментов и бассо континуо (1724)
• "Первый – Четырнадцатый Сборники застольных и серьезных арий" ("1er – 14e Recueils d’airs à boire et sérieux"), для одного-трех голосов, соч. 16 (1727), 36 (1732), 43 (примерно 1733, утерян), 48 (1734), 54 (1735), 58 (1736), 62 (1737), 70 (1738), 76 (примерно 1739, утерян), 82 (примерно 1740, утерян), 89 (примерно 1741, утерян), 93 (1742), 95 (после 1742, утерян), 98 (после 1742, утерян)
• "Мотеты" ("Motets"), для одного голоса, инструментов и бассо континуо, соч. 23 (1728)
• "Да услышит Тебя Господь" ("Exaudiat te Dominus"), Мотет для большого хора (1730)
• "Вторая книга кантат" ("Second livre de cantates"), соч. 67, для одного голоса, инструментов и бассо континуо (1737)
• "Гилас" ("Hilas") (кантатилья), для одного голоса, мюзета/колёсной лиры, баса (1738)
• "Укрощенный пьяница" ("Le buveur dompté") (кантатилья), для бас-тенор, инструментов, бассо континуо (1740)
• "Кантатилли" ("Cantatilles"), соч. 84 (примерно 1740, утеряны)
• "Ночь бежит" ("Fugit nox") (мотет) (1741, утерян)
• "Воспойте Господу" ("Cantate Domino") (мотет) (1743, утерян)

Инструментальные сочинения

• "6 Сонат для 2 флейт", соч. 1 (1724)
• "6 Сонат для 2 флейт", соч. 2 (1724)
• "6 Сонат для флейты и баса", соч. 3 (1724)
• "12 Маленьких трио-сонат для 2 флейт и баса", соч. 4 (1724)
• "6 Сонат для 2 флейт", соч. 6 (1725)
• "6 Трио-сонат для 3 флейт", соч. 7 (1725)
• "6 Сонат для 2 флейт", соч. 8 (1725)
• "6 Сонат для флейты и баса", соч. 9 (1725)
• "6 Сонат для 2 виол", соч. 10 (1725)
• "6 сюит для 2 мюзетов/колёсных лир/блокфлейт/флейт/гобоев", соч. 11 (1726)
• "6 Трио-сонат для флейт/скрипок/гобоев и баса", соч. 12 (1726)
• "12 Маленьких сонат для 2 флейт", соч. 13 (1726)
• "6 сонат для 2 фаготов/виолончелей/виол", соч. 14 (1726)
• "6 концертов для 5 флейт", соч. 15 (1727)
• "6 сюит для 2 мюзетов/колёсных лир/блокфлейт/флейт/гобоев", соч. 17 (1727)
• "6 Трио-сонат для 2 скрипок и баса", соч. 18 (1727)
• "6 Сонат для флейты и баса", соч. 19 (1727)
• "6 Сонат для скрипки и баса", соч. 20 (1727)
• "Шесть концертов для флейт/скрипок/гобоев и баса", соч. 21 (1728)
• "Различные пьесы… с прелюдиями во всех тональностях" для флейты, соч. 22 (1728)
• "Шесть концертов для флейт/скрипок/гобоев и баса", соч. 24 (1729)
• "Шесть сонат для 2 флейт", соч. 25 (1729)
• "Пять сонат… с концертом для виолончели/виолы/фагота и бассо континуо", соч. 26 (1729)
• "Шесть сюит… с 2 сонатами для 2 колёсных лир/мюзетов/блокфлейт/флейт/гобоев", соч. 27 (1730)
• "Шесть трио-сонат… с 2 концертами для 2 гобоев/флейт/скрипок и баса", соч. 28 (1730)
• "Шесть сонат для 2 верхних голосов, гобои/флейты/скрипки", соч. 29 (1730)
• "Шесть концертов для флейт/скрипок/гобоев и баса", соч. 30 (1730)
• "Различные пьесы" для виолы и бассо континуо, соч. 31 (1730)
• "Шесть Милостей в 3 частях для мюзета, колёсной лиры, баса", соч. 33 (1731)
• "Шесть сонат для 4 различных и равно проработанных партий, 3 флейты/скрипки/другие инструменты, бас", соч. 34 (1731)
• "Шесть сюит пьес для флейты и баса", соч. 35 (1731)
• "24 менуэта на 1731 год для флейт/скрипок/гобоев/других инструментов и баса" (1731)
• "Пять трио-сонат для 1 транспонирующего инструмента, 2 басовых инструментов, с концертом для 5 (флейта, скрипка, гобой, фагот, бас)", соч. 37 (1732)
• "6 концертов для 2 флейт/других инструментов", соч. 38 (1732)
• "2 серенады или французские симфонии в 3 частях для флейт, скрипок, гобоев", соч. 39 (1732)
• "6 сонат… с несколькими пьесами для 2 фаготов/виолончелей/виол", соч. 40 (1732)
• "6 трио-сонат (флейта, скрипка)/2 скрипки/2 флейты и бас", соч. 41 (1732)
• "6 пасторалей для 2 мюзетов/колёсных лир/блокфлейт/флейт/гобоев", соч. 42 (1732)
• "6 сонат для флейты и баса", соч. 44 (1733)
• "Вторая книга Милостей в 3 частях для мюзетов/колёсных лир/гобоев/скрипок/блокфлейт/флейт и баса", соч. 45 (1733)
• "6 Цыганских ночей в 3 частях для скрипок/гобоев/флейт и баса", соч. 46 (1733)
• "6 сонат для 2 флейт", соч. 47 (1733)
• "Цветочки (Арии)" для скрипки, 5 томов (примерно 1733)
• "2 загородных увеселения для мюзета/колёсной лиры/блокфлейты/флейты/скрипки/гобоя и баса", соч. 49 (1734)
• "6 сонат для 2 виолончелей/фаготов/виол", соч. 50 (1734)
• "6 сонат для флейты и скрипки", соч. 51 (1734)
• "4 деревенских балета в трио для мюзетов/колёсных лир/блокфлейт/скрипок/гобоев/флейт", соч. 52 (1734)
• "Пять на октаве, или Нечто вроде гармонического словаря" для 4 скрипок и баса (1734)
• "6 концертов, или Милостей в 3 частях для флейт/скрипок/транспонирующих виол/других инструментов и баса", соч. 57 (1735)
• "4 сюиты пьес для клавесина", соч. 59 (1736)
• "6 сонат для дискантовой виолы и баса", соч. 61 (примерно 1736)
• "9 Маленьких сонат с чаконами для 2 фаготов/виолончелей/виол", соч. 66 (1737)
• "Ноэли в виде концерта для 4 партий мюзетов/колёсных лир/скрипок/флейт/гобоев", соч. 68 (1737)
• "Мелодические фрагменты, или Симфонии в 3 частях для мюзетов/колёсных лир/флейт/скрипок и баса", соч. 69 (1737)
• "6 сонат для колёсной лиры/мюзета и баса", соч. 72 (1738)
• "6 сонат для колёсной лиры/мюзета/флейты/скрипки и баса", соч. 77 (примерно 1739)
• "4 Сонаты для 2 флейт/других инструментов и баса", соч. 78 (1740)
• "Сонаты для клавесина и флейты", соч. 91 (примерно 1741-1742)
• "Новые Милости для мюзета/колёсной лиры, скрипки/гобоя и баса", соч. 100 (примерно 1741 или позже)
• ... и множество других утерянных и неуточненных сочинений, включая концерты, трио, дуэты, менуэты и т.д.

Оперы

• Дафна (1748)
• Дафнис и Хлоя (1747)
• Дон Кихот у герцогини (1743)
• Путешествия Амура (1736)

Ноты сочинений Жозефа Бодена де Буамортье на сайте библиотеки IMSLP