Борги, Джованни Баттиста
1738 - 1796

Назад

Borghi, Giovanni Battista

Портрет композитора Джованни Баттиста Борги

  • Дата рождения: 25 августа 1738
  • Место рождения: Камерино, Мачерата, Италия
  • Дата смерти: 25 февраля 1796
  • Место смерти: Лорето, Италия

Биография

Джованни Баттиста Борги был итальянским композитором.

Ранние источники часто путают Борги со скрипачом Луиджи Борги и клавесинистом Джованни (или Джузеппе) Борги.

Борги учился в консерватории Пьета-дей-Туркини в Неаполе с 1757 по 1759 год. Сначала Борги служил капельмейстером (руководителем хора и инструментальной капеллы) в соборе Орвието с 1759 по 1778 год, а затем в Святой Хижине Лорето до самой смерти, часто беря отпуск для постановки опер по всей Италии, главным образом в Венеции, Флоренции и Риме.

Творчество

За первые 15 лет своей карьеры Борги написал равное количество опер-буфф (комических опер) и опер-сериа (серьезных опер). Типичные для 1770-х годов, его серьезные оперы имеют арии чрезвычайной длины, короткие третьи акты, множественные выходы после отдельных арий, длинные балеты в качестве антрактов, трио и дуэты, завершающие первые два акта, и арии-каватины (короткие арии без повторений) в конце третьего акта.

Комические оперы Борги открываются короткими статичными интродукциями, продолжаются чередой речитативов и арий и завершаются финалами с увеличивающимся числом персонажей. Опера "Философ-любовник" выделяется множеством коротких ансамблей, включая квартет, квинтет и трио, включающие некоторое действие.

После 1777 года Борги обратился исключительно к опере-сериа. Его оперы 1780-х годов демонстрируют новаторские черты, обычные в произведениях либреттиста Сертора, такие как ансамбль, увеличивающийся от дуэта к трио в опере "Пирам и Фисба".

В своей обработке метастазиевской "Олимпиады" (1784) Борги на сцене появляется насилие, и он создал многосекционный финал из финальной сцены текста Метастазио. Речитатив с сопровождением (recitativo accompagnato — речитатив, сопровождаемый оркестром, а не только континуо) становится более распространенным; такие сцены могут включать каватины и использовать духовые инструменты для "сцен призраков" и других специальных эффектов.

Арии Борги демонстрируют крайние текстурные контрасты: тонкий струнный аккомпанемент иногда следует за голосом, а иногда обеспечивает ритмический фон, внезапно уплотняясь с добавлением духовых инструментов и облигатными (обязательными, солирующими) комментариями во время вокальных цезур (кратких пауз) и ритурнелей (инструментальных повторов).

Тем не менее, аккомпанементы Борги часто плотнее, чем у многих его современников, а его формы менее четко разделены на секции. Хотя Борги был осмотрителен в использовании духовых, его гармонический словарь был временами хроматическим (использующим звуки, не входящие в основную гамму), его оркестровка программной (иллюстрирующей сюжет), а его орнаментальный вокальный стиль виртуозным.

В двух операх 1790-х годов количество речитатива с сопровождением значительно увеличивается, охватывая целые сцены, особенно ближе к концу каждого акта. Интродукция становится компонентом серьезной оперы, а хор принимает на себя более важную роль, участвуя в ансамблях и завершая арии.

Арии Борги вызывают комментарии других персонажей, хора и даже полного военного духового оркестра. Самая успешная работа Борги, "Смерть Семирамиды", оказалась предвестником десятилетия.

В этом раннем примере нового венецианского стиля, пионером которого был либреттист Сографи, традиционные резкие очертания формы исчезают в больших сценических комплексах непрерывной музыки, плавно переходящей между текстурными вариантами речитатива с сопровождением, арии, ансамбля и хора.

Здесь всего 11 арий Борги, и некоторые из них прерываются или накладываются на хоровые или сольные интерполяции; в одной из арий Семирамиды слышен военный духовой квартет, и общественные комментарии возвращают ей спокойствие.

Есть протяженные непрерывные сцены, когда каждый акт приближается к своему кульминационному завершению: сцена призрака в первом акте, конфронтация матери и сына во втором акте и сцена гробницы и смерти в третьем акте.

Другие особенности этой оперы Борги, которые вскоре стали обычными, — это интродукция для дуэта и хора, джураменто для квартета и хора и ноктюрно для дуэта.

Возможно, Борги был наиболее известен своей духовной музыкой. О ее широком распространении свидетельствуют многочисленные рукописи, сохранившиеся в библиотеках и церковных архивах. Борги также сочинил много ораторий (крупных духовных произведений для солистов, хора и оркестра, обычно на библейский сюжет) и случайных произведений для церковных церемоний.

Ла Борд описывал Борги как оригинального композитора, высоко ценимого знатоками, но "более уважаемого, чем одобряемого, из-за отсутствия той естественности, столь необходимой в музыке для завоевания одобрения толпы".

Джервазони хвалил духовные произведения Борги за их элегантный мелодический стиль и за их гармоническую и контрапунктическую правильность (владение видом многоголосия с самостоятельными мелодическими линиями), но Тебальдини (1921) оценивал их как принадлежащие к "самому декадентскому жанру", в котором "абсолютное мастерство певца взяло верх над композитором".

Произведения

Оратории, сочинения и кантаты

  • "Узнанный Иосиф" ("Giuseppe riconosciuto") (оратория, П. Метастазио), Орвието, 1766
  • Драматическое сочинение (Арета, Пертений), Перуджа, 1762
  • "Торжество веры" ("Il trionfo della fede"), Рим, 1763
  • "Елеазар, хранитель Святого Ковчега" ("L'Eleazaro custode dell'Arca Santa") (драматическое сочинение, К. Гуальтерио), Орвието, 1763
  • "Торжество веры в святом апостоле Фоме" ("Il trionfo della fede in S. Tommaso apostolo") (оратория), Рим, 1763
  • "Исаак, образ Искупителя" ("Isacco figura del Redentore") (оратория, П. Метастазио), Камерино, 1764
  • Драматическое сочинение (Юпитер, Милость, Хор), Флоренция, 1766
  • Священная оратория, Ареццо, 1767
  • "Обручение Моисея" ("Lo sposalizio di Mosè") (священная кантата), Сполето, 1772
  • "Триумф Мардохея" ("Il trionfo di Mardocheo") (оратория), Рим, 1774
  • "Неемия" ("Neemia") (драматическое сочинение), Камерино, 1774
  • "Храм славы" ("Il tempio della gloria") (драматическое сочинение, Дж.Б. Тондини), Ези, 1777
  • "Храм Книдский" ("Il tempio di Gnido") (драматическое действие, А. Скарпелли), Камерино, 1776
  • Оратория по случаю прибытия герцога Пармского, Камерино, 1778
  • "Состязание добродетелей в праздник Пресвятой Девы Марии" ("La gara delle virtù nella festa della BVM") (оратория), Рим, около 1780
  • "Фортуна, ставшая последовательницей заслуг" ("La fortuna resa seguace del merito") (священная кантата, Б. Бонавита), Анкона, 1781
  • "Фемида" ("Temi") (кантата, аббат П.К.), Озимо, 1785
  • "Смерть Авеля" ("La morte di Abele"), Фермо, 1789

Духовная вокальная музыка

  • Мессы: Месса на заре Рождества ("Messa per l'aurora di Natale") фа мажор; Полная и краткая месса ("Messa piena e breve"); Месса
  • Части месс: 5 Kyrie-Gloria ре мажор; Kyrie-Gloria до мажор; Kyrie-Gloria концертирующей мессы пасторального характера; Kyrie (1776); Gloria (1776); Credo ля мажор для сольного голоса и рипьено; 6 Credo соль мажор, ля минор и до мажор
  • Интроиты: 22 интроита; 13 интроитов для 8 голосов с органом
  • Градуалы: 27 градуалов для сольного голоса с аллилуйями для 4 голосов; Градуал и секвенция на Пасху; Градуал и секвенция на Пятидесятницу; Градуал и секвенция на Праздник Тела Господня для сопрано, 4 голосов и органа; Градуал на праздник Святой Цецилии для 5 голосов и органа
  • Оффертории: 67 офферториев для 2 голосов с органом; 4 оффертория для 3 голосов с органом; 5 офферториев для 4/5 голосов с органом
  • Псалмы: "Confitebor"; "Laudate pueri" для SATB и 4 голосов; "Laudate pueri" ре мажор; "Laudate pueri"; 9 концертирующих псалмов; 4 концертирующих "Magnificat" соль мажор, ми-бемоль мажор, до мажор и ре мажор; "Laetatus"; "Laudate Dominum omnes gentes" си-бемоль мажор для сопрано, 4 голосов и инструментов; "Laudate Dominum" до мажор; "Dixit Dominus" ре мажор (1759); еще 2 "Dixit Dominus"; 3 "Dixit" ля мажор и до мажор; "Domine"
  • Антифоны: 22 антифона для торжественных вечерен для 2 голосов с органом; 4 марианских антифона; 25 марианских антифонов для 1 голоса с органом; 2 марианских антифона для 2 голосов с органом; Антифон на Вербное воскресенье
  • Гимны: 29 гимнов для торжественных вечерен для 2 солистов, 4 голосов и органа; "Pange lingua"; "Vexilla Regis prodeunt" на Страстную пятницу; "Tantum ergo" ре мажор для баса и органа; "Tantum ergo" для сопрано, альта и органа; "Tantum ergo" для сопрано, альта, 4 голосов и органа
  • Другие духовные произведения: "Improperii" на Страстную пятницу для 8 голосов; "Te Deum"; Литании си-бемоль мажор; Литании для 3 голосов; 3 концертирующие литании до мажор и ля минор; Концертирующая литания в форме рондо си-бемоль мажор; Концертирующая литания ля мажор для 5 голосов и органа; Концертирующая литания до мажор для 8 голосов и органа; Инвитаторий на Рождество; Респонсории на Рождество; "Fera in Silva", мотет (1767); "Exaudiat te Dominus", мотет; "Jesu filii David", мотет; "Caro cibus", мотет; "Ex Sion"; "Deus manifeste veniet", мотет; "Suscipe Jesu", мотет; Мотет для 3 голосов и бассо континуо; 6 мотетов на Возношение; 2 мотета на Возношение для 2/3 голосов с органом; "Pater noster" для сопрано и клавира; 2 "Stabat mater"; "Miserere", псалом для 8 голосов

Инструментальная музыка

  • Концерт для скрипки с оркестром
  • 6 дуэтов для 2 скрипок

Оперы

Ноты сочинений Джованни Баттисты Борги на сайте библиотеки IMSLP